Global media

focus2005-11.pdf

Home >Education homework help >Global media

Couv Focus 2005_9000ex 27/04/05 18:20 Page 1

focus 2005 World Film Market Trends Tendances du marché mondial du film

Editorial Editorial

FOCUS 2005, Tendances du marché mondial du film, paraît pour la huitième année consécutive. Nous nous réjouissons de cette nouvelle collabora- tion avec le Marché du Film, à laquelle nous por- tons toute l’estime qu’elle mérite.

Wolfgang CLOSS Directeur exécutif Observatoire européen de l'audiovisuel

FOCUS 2005 World Film Market Trends appears for the eighth consecutive year. We are pleased to collaborate once again with the Cannes Market and value highly our work together.

Wolfgang CLOSS Executive Director European Audiovisual Observatory

The European Audiovisual Observatory has been in existence for over 10 years. It is a public-service body whose mission is to gather and distribute infor- mation on the audiovisual industry (film, television, video and multimedia) in Europe. 35 European states are members, along with the European Community represented by the European Commission. The Obser- vatory operates within the framework of an extended partial Agreement of the Council of Europe. It carries out its mission with the help of a network of partners, correspondents and professional organisations. The Observatory provides information on markets, financing and legal aspects of the audiovisual sector.

! Internet site (http://www.obs.coe.int)

Créé en décembre 1992, l’Observatoire européen de l’audiovisuel est un organisme de service public consacré à la collecte et à la diffusion de l’information sur l’in- dustrie audiovisuelle (cinéma, télévision, vidéo et multi- média) en Europe. 35 Etats européens en sont membres ainsi que la Communauté européenne représentée par la Commission européenne. L’Observatoire fonctionne dans le cadre d’un Accord partiel élargi du Conseil de l’Europe et remplit sa mission avec un réseau de parte- naires, de correspondants et d’organismes profession- nels. L'Observatoire fournit des services d'informations sur les marchés, les financements et le cadre juridique du secteur audiovisuel.

! Site Internet (http://www.obs.coe.int)

Comme le fait remarquer André Lange dans les pages qui suivent, le développement des coproductions multinationales est tel qu’il devient de plus en plus difficile de déterminer la nationalité d’un film. Cette internationalisation croissante apparaît cependant comme une nécessité pour financer un grand nombre de films et leur permettre d’atteindre une réelle audience.

C’est dans ce contexte que nous sommes heureux de vous proposer, avec cette huitième édition de FOCUS, une vision synthétique de la production et de la distribution dans une grande partie du monde.

Je ne doute pas que producteurs, exporta- teurs, distributeurs, institutionnels sauront tirer profit de ce remarquable travail réalisé par l’Observatoire Européen de l’Audiovisuel.

Jérôme Paillard Directeur Délégué

As André Lange points out in the texts that follow, the big increase in multinational co-productions has become such that it is becoming more and more difficult to deter- mine the nationality of a film. This growing internationalisation is necessary to enable a larger number of films to be financed and to be seen by a wider audience.

It is within this context that we are pleased to present this eighth edition of FOCUS with its concise view of production and distribu- tion around the globe.

I do not doubt but that producers, exporters, distributors and institutions will use this remarkable work by the European Audiovisual Observatory to its full advantage.

Jérôme Paillard Executive Director

Introduction

Monde

États-Unis

Canada

Amérique latine

Australie

Europe

Union européenne

Allemagne

Espagne

France

Italie

Royaume-Uni

Benelux - Suisse - Autriche

Pays nordiques

Europe centrale et orientale

Fédération de Russie

Asie

Chine - Inde

Japon

Corée du Sud

Afrique - Moyen-Orient

Sources

Introduction 4

World 7

USA 10

Canada 14

Latin America 16

Australia 18

Europe

European Union 20

Germany 30

Spain 32

France 34

Italy 36

United Kingdom 38

Benelux - Switzerland - Austria 40

Nordic countries 42

Central and South-Eastern Europe 44

Russian Federation 45

Asia 46

China - India 48

Japan 50

South Korea 52

Africa - Middle East 54

Sources 56

Sommaire Contents

focus 2005

La patrie d’Alexandre

Si l’on en croit Le Roman d’Alexandre, un texte attribué au Pseudo-Callisthène et qui fut, durant le Moyen-Age, aussi diffusé en Europe que la Bible, Alexandre le Grand n’était pas le fils du roi Phi- lippe de Macédoine mais bien du dernier pha- raon, Nectanebo. Un tel récit visait évidemment à établir une légitimité de filiation entre deux empires.

Il en va aujourd’hui de la nationalité des films comme jadis de la généalogie des souverains : un tel sujet juridico-statistique fait l’objet d’âpres débats stratégiques, autour desquels se nouent des enjeux de politique industrielle, d’argent et de rayonnement culturel. Le statisticien, observa- teur du marché, se trouve parfois perplexe face à de telles querelles. Ainsi, quelle nationalité affecter au film Alexander d’Oliver Stone ? Ce film, tourné en Thaïlande et au Maroc, a été lancé à l’initia- tive de la Warner. Son montage financier a été complété par des apports financiers européens, japonais et coréens, sous forme de pré-ventes, organisées par la filiale britannique d’un groupe allemand. Une partie du casting est européenne (dont un Alexandre parlant avec l’accent irlan- dais !) et la post-production a été réalisée en France, le tout permettant de qualifier le film comme européen au regard de la Convention du Conseil de l’Europe sur les coproductions. Ou encore quelle est la nationalité statistique d’Alexan- drie…New York de Youssef Chahine, une des der- nières productions du regretté Humbert Balsan, film dont le thème, universel, est bien celui de la dialectique de l’enracinement et du déracinement qu’implique la confrontation avec Hollywood ?

L’année 2004 a vu la multiplication des cas de co-financements internationaux ou de tournages offshore par les majors hollywoodiennes. Le phé- nomène n’est pas nouveau, mais il a pris une ampleur inédite, susceptible d’ébranler les poli- tiques cinématographiques européennes, et en tout cas les statistiques nationales. Les contradic- tions deviennent de plus en plus flagrantes. Ainsi, Alexander est britannique dans les statistiques alle- mandes, britanniques et espagnoles mais améri- cain dans celles de la presse professionnelle française, alors que le CNC devrait logiquement le comptabiliser comme GB / FR / NL.

Alexander’s nationality

If you believe the Alexander Romance, a text attributed to Pseudo-Callisthenes which, during the Middle Ages, was as widely distributed in Europe as the Bible, Alexander the Great was not the son of King Philip of Macedonia but of the last Pharoah, Nectanebo. Clearly, the author wished to establish a legitimate family connec- tion between two empires.

These days, the same applies to the nation- ality of films as it did in times past to the genealogy of kings: this legal/statistical theme is the subject of fierce strategic debate, involving issues of industrial policy, money and cultural promotion. Statisticians who observe the film market are sometimes perplexed by all the argu- ments. For example, what nationality should be given to the Oliver Stone film Alexander, which was shot in Thailand and Morocco at Warner’s initiative? It was partly financed thanks to Euro- pean, Japanese and Korean pre-sales organised by the British subsidiary of a German group. Some of the cast are European (including Alexander, who speaks with an Irish accent!) and the post-production phase took place in France. All of this means that the film is considered Euro- pean under the Council of Europe Convention on coproductions. And what about the nationality of Youssef Chahine’s Alexandria…New York, one of the last productions of the late lamented Hum- bert Balsan, a film whose universal theme is that of the dialectic of the rooting and uprooting necessitated by the confrontation with Holly- wood?

In 2004, many films were internationally co- financed or filmed offshore by the Hollywood majors. This is not a new phenomenon, but it is more common than ever before and likely to undermine European film-making policies and certainly national statistics. The contradictions are becoming more and more blatant. For example, Alexander is British according to the German, British and Spanish statistics, but Amer- ican according to those of the French film press, while under CNC rules it should count as a British, French and Dutch co-production.

In order to avoid inconsistencies in its Euro- pean statistics, the European Audiovisual Obser-

Introduction | Introduction

En vue d’éviter des incohérences dans l’éta- blissement de ses statistiques européennes, l’Ob- servatoire européen de l’audiovisuel, depuis près de dix ans, a choisi d’affecter à chaque film une nationalité unique, basée, en principe sur la source principale d’investissement. Cette approche conduit parfois à des chiffres différents de ceux élaborés par les sources nationales, mais devient particulièrement délicate dans le cas des copro- ductions transatlantiques. Dans l’élaboration des chiffres 2004, pour une douzaine de films au moins, nous avons rencontré des difficultés quant à l’identification de la nationalité du principal investisseur.

L’impact de nos choix n’est pas sans incidences sur l’analyse des tendances du marché. En Europe, les films d’initiative américaine avec apports euro- péens significatifs (Troy, King Arthur,…) ou les films qualifiés de « inward investment » dans les statis- tiques britanniques (tels les Harry Potter) ont repré- senté 11,7 % des entrées en 2004, contre 8,1 % en 2003. Aux Etats-Unis, la part de marché de ces mêmes films est passée de 6,3 % en 2003 à 9,8 % en 2004. A ces films, il faut ajouter le succès des films que nous comptabilisons comme européens même s’ils comportent une part significative de financement américain (Bridget Jones: The Edge of Reason, Alexander, Cold Mountain, Love Actually, Calendar Girls, Mindhunters, Un long dimanche de fiançailles,…). Ces films ont réalisé en 2004 5,6 % des entrées dans l’Union européenne et 2,9 % des entrées aux Etats-Unis.

Les choix effectués par l’Observatoire euro- péen de l’audiovisuel reposent sur des distinc- tions, souvent ténues, qui apparaissent dans les systèmes nationaux de qualification. L’absence d’harmonisation européenne sur ces questions – et, il faut bien le dire, une certaine opacité concer- nant les paramètres financiers – entraîne des choix délicats, et, nous en convenons, qui peuvent être discutés : pourquoi considérer Un long dimanche de fiançailles comme français mais les Harry Potter comme américains plutôt que britanniques ? L’Ob- servatoire, en collaboration avec le réseau des chercheurs et statisticiens des agences nationales de soutien au cinéma (EFARN), a entrepris une réflexion sur ce sujet, mais l’élaboration de cri- tères communs dans l’élaboration statistique reste un travail de longue haleine.

La question d’une définition européenne de la

Introduction | Introduction

vatory has, for nearly ten years now, given every film a single nationality based, in principle, on the primary source of investment. This approach sometimes leads to different figures from those drawn up by national sources, but becomes especially difficult in the case of transatlantic coproductions. While preparing the figures for 2004, we had problems identifying the nation- ality of the main investor for at least a dozen films.

These decisions have an impact on the analy- sis of market trends. In Europe, American- launched films benefiting from significant European funding (Troy, King Arthur, etc.) or films categorised as “inward investment” in British statistics (such as the Harry Potter films) accounted for 11.7% of admissions in 2004, compared to 8.1% in 2003. In the United States, the market share of these films rose from 6.3% in 2003 to 9.8% in 2004. In addition, we should mention the films that we count as European even though they are heavily funded from America (Bridget Jones: The Edge of Reason, Alexander, Cold Moun- tain, Love Actually, Calendar Girls, Mindhunters, Un long dimanche de fiançailles, etc.). In 2004, these films accounted for 5.6% of admissions in the European Union and 2.9% in the USA.

The decisions taken by the European Audio- visual Observatory are based on distinctions, which are often subtle, that appear in national categorisation systems. The lack of European harmonisation of these issues – and, it has to be said, a certain lack of transparency concerning financial parameters – results in some difficult decisions which, we admit, are open to ques- tion: for example, why do we consider Un long dimanche de fiançailles to be French but the Harry Potter films American rather than British? The Observatory, in collaboration with the network of researchers and statisticians of the national film support agencies (EFARN), is looking closely at this issue, but drawing up common criteria for the preparation of statistics remains a long- term job.

The issue of a European definition of nation- ality is neither purely rhetorical nor statistical, since it is clearly only the forerunner to the ques- tion of access to film aid systems, whether national or European. The recent decision of the Paris Administrative Court, which challenged

nationalité n’est pas purement rhétorique ou sta- tistique, car elle n’est évidemment que le prélude à la question de la qualification pour l’accès aux systèmes de soutien, qu’ils soient nationaux ou européens. Le jugement récent du Tribunal admi- nistratif de Paris qui a remis en cause le soutien du CNC aux films produits par une filiale française de la Warner, et en particulier le désormais emblé- matique Long dimanche de fiançailles, ne fait qu’ou- vrir un dossier dont les implications sont multiples, non seulement pour le système français mais éga- lement pour les systèmes d’aide européens, qu’ils soient directs ou indirects.

L’utilisation des statistiques dans l’évaluation des systèmes de soutien, nationaux ou européens, devient elle-même de plus en plus problématique. Peut-on en effet exclure certains films de l’accès aux soutiens mais les inclure dans des statistiques qui, dans le meilleur des cas, seront utilisées pour célébrer le dynamisme d’une industrie et l’effica- cité d’une politique ?

Un autre sujet d’insatisfaction liée aux règles d’imputation de nationalité réside dans les limites de nos élaborations statistiques pour l’évaluation de la diversité culturelle d’un marché donné. Les statistiques valorisent en effet la nationalité de la production, non celle du réalisateur et, par consé- quent, de la diversité des univers et des esthé- tiques. En conséquence, des films tels que Zivot je cudo d’Emir Kusturica, Viva Laldjérie de Nadir Moknèche, Salvador Allende de Patricio Guzmán, Vodka Lemon de Hiner Saleem, Le temps du loup de Michael Haneke ou encore Alexandrie…New York sont, dans nos statistiques, considérés comme français, ce qu’ils sont par les caractéristiques de production mais non par l’expression culturelle. Or bien évidemment ce type de films, malgré leurs résultats modestes en terme d’entrées, participent de manière significative à la diversité culturelle du marché.

En conclusion, plus que jamais, nous plaidons la prudence dans l’utilisation des chiffres. Aristote, le précepteur d’Alexandre, se plaignait déjà dans sa Métaphysique de ce que « les mathématiques sont devenues, pour les philosophes d’à présent, toute la philosophie, bien qu’on dise qu’on ne devrait les cultiver qu’en vue du reste ».

André Lange Responsable du Département " Informations sur les marchés et les financements ", Observatoire européen de l'audiovisuel

CNC support for films produced by a French subsidiary of Warner, particularly the symbolic Un long dimanche de fiançailles, has opened up a can of worms with numerous implications, not just for the French system but also for European direct and indirect aid schemes.

The use of statistics in the evaluation of national and European aid systems is itself becoming increasingly problematic. Can certain films be denied access to aid but included in statistics which, in the most successful cases, will be used to celebrate an industry’s dynamism and a policy’s effectiveness?

Another source of dissatisfaction linked to the rules governing nationality lies in the limit- ed usefulness of our statistics in the evaluation of the cultural diversity of a given market. The statis- tics highlight the nationality of the production rather than that of the director and therefore the diversity of worlds and aesthetics. Conse- quently, films such as Emir Kusturica’s Zivot je cudo, Nadir Moknèche’s Viva Laldjérie, Patricio Guzmán’s Salvador Allende, Hiner Saleem’s Vodka Lemon, Michael Haneke’s Le temps du loup or even Alexandria…New York are considered French in our statistics on account of their production rather than cultural expression. Quite clearly, despite their modest results in terms of admis- sions, films of this type play a significant role in the cultural diversity of the market.

In conclusion, more than ever before, we ask that these figures be used with caution. Aris- totle, Alexander’s tutor, complained in his Meta- physics that “mathematics has become identical with philosophy for modern thinkers, even though it is said that it should only be studied for the sake of other things”.

André Lange Head of Department, Markets and Financing Information, European Audiovisual Observatory

Introduction | Introduction

Monde | World

Source: OBS

800

600

400

200

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

441446

251 289 278 278

249 270 282 281 293 287

410 370

420 461

490 442 458 462 449 459

566 557 561

600 594 628 635

678

491 516

610 621 669

608 661

718 723 750

310

475

689

764

EUR 25 est. EUR 15 est. US JP

Nombre de films de long métrage produits en Europe, aux Etats-Unis et au Japon | 1994-2004 Number of feature films produced in Europe, the United States and Japan | 1994-2004

Source: OBS

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

34,3 36,4

39,8

53,4 52,7 51,5 54,8

47,7

58,8 63,8 63,6

17,0 13,3

9,0 6,27,06,8 7,05,4

8,1 8,98,3

5,64,7 4,8

1,8 1,7 2,2 2,0 1,7 1,9 2,0 2,9 2,6 4,8 4,2 4,3 3,9

4,2 5,2 6,6

US (Majors only) United Kingdom France Italy

Coût moyen de production des films | 1994-2004 Average cost of production of feature films | 1994-2004

Millions USD. | USD million.

Monde | World

Source: OBS

1 200

1 600

1 400

1 800

1 000

800

600

400

200

9 2 9 4 9 6 9 8 0 0 0 2 0 4

1 173 1 244

720

587

265

126 131 123 127 120 141 153 145 135 163 161 162 170

280 223 216 224 222

255 265 270 304 311 300

410 665 677 662

708 766

828 810 843 931 936 889 934763

827 884 870 896

996 1 000 950 1 005

1 292

1 263

1 339 1 388

1 481

1 465 1 421

1 487

1 639

1 574 1 536

US EUR 25 est. EUR 15 est. Amérique Latine South America JP

Fréquentation des salles de cinéma | 1992-2004 Admissions | 1992-2004

En millions. | In millions.

Source: OBS

150

130

140

110

100

120

9 1 9 3 9 5 9 7 9 9 0 30 1

107

100

109 112

122

109

107 107

120

131

140

134

104 106

143

145 147

105

103 106

EUR 15 US JP

1990 EUR 15: 5,14 USD US: 4,22 USD JP: 8,16 USD

2003 EUR 15: 6,7 USD US: 6,0 USD JP: 10,4 USD

Evolution du prix moyen du billet (Base 100 en 1990, calculé en monnaie nationale) | 1990-2004 Evolution of the average ticket price (Base 100 in 1990, calculated in national currency) | 1990-2004

Monde | World

Source: OBS

30 000

35 000

40 000

25 000

20 000

15 000

10 000

5 000

9 2 9 4 9 6 9 8 0 0 0 2 0 4

36 594 35 280

37 396 34 186

29 690

26 586 25 105

22 048 21 516 22 368

24 760 26 814

28 550

25 592

2 8252 6352 5241 9931 8281 7581 744

23 952 21 800

19 451 18 01317 678

US EUR 25 est. EUR 15 est. JP

Nombre de salles de cinéma | 1991-2004 Number of screens | 1991-2004

Les films ayant réalisé les meilleures recettes dans le monde | 2004 World box office Top 20 | 2004

Millions USD. | USD million.

Titre original Pays Recettes Recettes Total d’origine brutes US brutes hors US

Original title Country US Box Office International Total of origin Box Office

1 Shrek 2 (1) US 437 466 903 2 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB 249 540 789 3 Spider-Man 2 US 373 410 783 4 The Passion of Christ US 370 239 609 5 The Day After Tomorrow US 187 353 540 6 Lord of the Rings: Return of the King (2) US/NZ/DE 87 430 517 7 The Incredibles (1) US 252 263 515 8 Troy US/GB/MT 133 364 497 9 I, Robot US 145 201 346

10 The Last Samurai (2) US/NZ/JP 21 298 319 11 Shark Tale (1) US 161 155 316 12 Van Helsing US/CZ 120 182 302 13 The Bourne Supremacy (1) US/DE 176 100 276 14 The Village US 114 142 256 15 The Polar Express (1) US 155 97 252 16 Bridget Jones: The Edge of Reason (1) GB/US/FR/DE/IE 40 188 228 17 Fahrenheit 9/11 US 119 102 221 18 National Treasure (1) US 155 64 219 19 Collateral US 100 117 217 20 King Arthur US/GB/IE 52 149 201 (1) Toujours en distribution en 2005. | Still on release in 2005. (2) En distribution depuis 2003, recettes 2004 uniquement. | 2003 release, box office 2004 only. Source: Variety

Etats-Unis | United States Habitants 2003 (millions) 294 Inhabitants 2003 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 11 004 GDP 2002 (USD billions) 1 USD (avril 2005) 0,77 EUR 1USD (April 2005) Entrées 2004 (millions) 1 536 Admissions 2004 (millions) Entrées moyennes/hab. 2004 5,2 Average admissions/inhab. 2004 Prix moyen du billet 2004 6,21 USD Average ticket price 2004 Ecrans 2004 36 594 Screens 2004 - Intérieur 35 993 (98,4%) - Indoor - Ciné-parcs 601 (1,6%) - Drive-in

EUR EUR

4,7%

Rest of the world Reste du

monde 2,0%

US | US 83,5%

Coprods US-EUR US-EUR Co-prods

9,8%

Parts de marché B.O. 2004 Market shares B.O. 2004 est.

Source: MPAA

0 1 100

1 200

1 300

1 400

1 500

1 700

1 600

6 000

7 000

10 000

9 000

8 000

5 000

4 000

3 000

2 000

1 000

5 396 5 494 5 912

6 366

7 448 6 949

7 661

8 413

9 520

9 489 9 539

1 292 1 263

1 339

1 388

1 481 1 465

1 421

1 487

1 639

1 574 1 536

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

Entrées (Millions) Admissions (Million) Recettes brutes (Millions USD) Box office (USD million)

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Nombre de films en production et de nouveaux films distribués aux Etats-Unis | 1994-2004 Number of films produced and new releases in the United States | 1994-2004

Source: MPAA

600

800

1 000

400

200 166

212 215 219 221 213 191 188

220 194 199

244

158 205

242 269 229 267 274

229 265 276

410 370

420 461 490 442 458 462 449 459

475

635 697

713 673

767

661 677

762 739

940 871

572 631

758

683

611 543

593 611

686 735

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

786

Nombre de visas Rated En production In production Total films distribués Total new releases Distribués par les indépendants Released by independents Distribués par les Majors Released by Majors

Etats-Unis | United States

Production et distribution

Le nombre de films en première distribution aux Etats- Unis a progressé de 16 titres en 2004, avec un total de 475 films (contre 459 films en 2003). Les majors ont dis- tribué un peu plus de titres en 2004 (199) qu’en 2003 (194), tandis que la distribution de plus de la moitié des titres a été assurée par des indépendants.

Les coûts moyens de production et de commerciali- sation ont reculé de 4,8 % en 2004 pour les studios membres de la MPAA, et atteignent un total de 98 mil- lions USD par film. Cela est principalement dû à une réduction de 12 % des coûts de commercialisation natio- naux alors que les coûts de production sont restés stables à 63,6 millions USD par film (63,8 millions USD en 2003). Le coût des films produits et commercialisés par des filiales et affiliés des majors est nettement retombé à 39,6 mil- lions USD, dont 28,2 millions USD (46,9 millions en 2003) pour les coûts de production et 11,4 millions pour les coûts de commercialisation (14,7 millions en 2003).

Les recettes salles à l’international des membres de la MPAA ont atteint 15,7 milliards USD, soit une aug- mentation de 45 % par rapport à 2003 (10,8 milliards USD). Le total mondial s’élève à 25,2 milliards USD, soit 24 % de plus que l’année passée. Le nombre d’entrées a également augmenté pour atteindre un total de 9,6 mil- liards de billets vendus dans le monde entier (8,6 mil- liards en 2003), cette croissance étant principalement due aux marchés internationaux (+13 %).

En parts de marché, Sony Pictures a été le principal dis- tributeur sur le marché national en 2004, avec 14,2 % des recettes totales, principalement grâce au succès de Spider-Man 2. Le numéro un de l’année dernière, Buena Vista, a chuté à la troisième place avec une part de 12,6 %, malgré le succès de The Incredibles et National Treasure. Warner Brothers est classé deuxième, grâce à la dernière aventure de Harry Potter, avec une part de marché de 13,2 %. Sony, Warner et Buena Vista ont réalisé des recettes supérieures à 1 milliard USD sur le marché national en 2004, alors que quatre distributeurs avaient dépassé ce seuil en 2003.

Exploitation

Les salles américaines ont réalisé un total de 1,54 mil- liard d’entrées en 2004, soit une diminution de 2,4 % par rapport au 1,57 milliard d’entrées en 2003. Comme en 2003, l’augmentation du prix du billet a amorti l’effet sur les recettes, qui s’élèvent à 9,54 milliards USD, petite aug- mentation par rapport à 2003 (+0,5 %). Le prix moyen du billet a augmenté de 3,0 %, passant de 6,03 USD par billet en 2003 à 6,21 USD par billet en 2004.

Au total, 36 594 écrans étaient exploités en 2004, soit une augmentation de 2,3 % par rapport à 2003. La pro- gression est entièrement due aux salles, le nombre d’écrans de drive-in ayant régressé de 647 en 2003 à 601 en 2004.

Sources : Nielsen EDI, MPAA, Variety

Production and distribution

The number of films on first release in the United States increased by 16 titles in 2004 to 475 films (459 films in 2003). MPAA companies distributed slightly more titles in 2004 (199) than in 2003 (194), while more than half of 2004 titles were distributed by independents.

Average negative and marketing costs fell back by 4.8% in 2004 for MPAA member companies, reaching a total of 98.0 million USD per film. This decrease is principally accounted for by a 12% drop in domestic marketing costs whilst the cost of produc- tion remained stable at 63.6 million USD per film (63.8 million USD in 2003). Costs for films produced and marketed by subsidiaries and affiliated studios fell back sharply to 39.6 million USD, of which 28.2 million USD (46.9 million in 2003) represents negative cost and 11.4 million marketing expendi- ture (14.7 million in 2003).

International box office for MPAA members reached 15.7 billion USD, a 45% increase on the 2003 total of 10.8 billion USD. The worldwide total reached 25.2 billion USD, up 24% in relation to the preced- ing year. Cinema attendance also moved ahead, reaching a total of 9.6 billion tickets sold world- wide (8.6 billion in 2003), with growth coming prin- cipally from international markets (+13%).

Sony Pictures was the distributor earning top market share on the domestic market in 2004, obtain- ing 14.2% of total receipts principally due to the success of Spider-Man 2. Last year's leader, Buena Vista, dropped back to third place with a share of 12.6%, despite the success of The Incredibles and National Treasure. Warner Brothers came in second, thanks to Harry Potter's latest adventure, obtaining a domestic market share of 13.2%. Sony, Warner and Buena Vista all earned revenues of more than 1 billion USD at the domestic box office in 2004, whereas four distributors had passed this mile- stone in 2003.

Exhibition

Total admissions to cinemas in the US in 2004 were 1.54 billion, a 2.4% fall on the 1.57 billion tick- ets sold in 2003. As in 2003, rising ticket prices cush- ioned the effect on revenue, with total box office receipts reported as 9.54 billion USD, a small increase in relation to 2003 (+0.5%). Average ticket prices moved ahead by 3.0%, going from 6.03 USD per ticket in 2003 to 6.21 USD per ticket in 2004.

A total of 36,594 screens were in operation in 2004, a 2.3% increase on the figure reported for 2003. The net gain came entirely from indoor screens, with the number of drive-in screens falling from 647 in 2003 to 601 in 2004.

Sources: Nielsen EDI, MPAA, Variety

Source: Variety / Nielsen EDI

1 000

1 200

1 800

1 400

1 600

800

600

400

200

9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

641

296 159

201 310

104

448 417 364

199

1 271

749 652 667

729

1 570

1 210 1 308

1 202

891

1 103

1 263

1 100

886

1 190

1 520

1 157 902

680 750

1 061

892

1 230

1 160

1 215

Etats-Unis | United States

Recettes salles des distributeurs sur le marché nord-américain | 1996-2004 Distributors’ box office revenues on the North American market | 1996-2004

Millions USD. | USD million.

Source: MPA / Informa Media

2000 2001 200420032002

9,53

25,2

8,53

5,46

9,49

20,3

5,58

3,79

9,52

19,8

4,95

3,79

8,41

17,0

4,09

3,14

7,66

15,9

4,02

3,06

Ventilation des recettes brutes mondiales des principaux distributeurs US | 2000-2004 Breakdown of worldwide box office revenues of major US distribution companies | 2000-2004

Milliards USD. | USD billion.

Sony/Columbia Warner Bros. Buena Vista Universal Fox DreamWorks Paramount New Line Miramax MGM

USA Europe-Middle East-Africa Asia-Pacific Latin America Canada

Etats-Unis | United States

Source: MPAA

100

120

8 4 8 6 8 8 9 0 9 2 9 4 9 6 9 8 0 0 0 2 0 4

34,4 30,6

27,325,3 19,8

16,113,512,0 6,7

21,1 14,4

17,5 18,1 26,8

38,8 42,4

50,4

59,6

78,0 82,1

89,4

98,0

28,9 34,3

39,8

52,7 54,8

58,8 63,6

Evolution des coûts moyens de production et de marketing des films produits par les majors | 1984-2004 Average negative and marketing costs of films produced by the major studios | 1984-2004

Millions USD. | USD million.

Total | Total Coût de production | Negative cost Frais de distribution | Print & advertising

Les films ayant réalisé les meilleures recettes en Amérique du Nord | 2004 Top 20 films by Nord American box office | 2004

Recettes brutes Etats-Unis et Canada, en USD. | Gross box office United States and Canada, in USD.

Titre original Pays d’origine Distributeur Recettes brutes Original title Country of origin Distributor Gross box office

1 Shrek 2 US Dreamworks 436 722 000 2 Spider-Man 2 US Sony 373 378 000 3 The Passion of Christ US Newmarket - Equinox/Icon 370 275 000 4 The Incredibles (1) US Buena Vista/Pixar 251 657 000 5 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB Warner Bros. 249 367 000 6 The Day After Tomorrow US Fox 186 741 000 7 The Bourne Supremacy US/DE Universal 176 088 000 8 Meet the Fockers (1) US Universal/Dreamworks 162 461 000 9 Shark Tale (1) US Dreamworks 160 762 000

10 The Polar Express (1) US Warner Bros. 155 112 000 11 National Treasure (1) US Buena Vista 154 522 000 12 I, Robot US Fox 144 801 000 13 Troy US/GB/MT Warner Bros. 133 259 000 14 50 First Dates US Sony 120 777 000 15 Van Helsing US/CZ Universal 120 073 000 16 Fahrenheit 9/11 US Lions Gate/IFC/Alliance 119 115 000 17 DodgeBall: A True Underdog Story US/DE Fox 114 327 000 18 The Village US Buena Vista 114 198 000 19 The Grudge US/DE/JP Sony/Columbia 110 176 000 20 Ocean's Twelve (1) US/AU Warner Bros./Village Roadshow 107 006 000 (1) Toujours en distribution en 2005. | Still on release in 2005. Source: Variety

Sources: Statistics Canada/Statistique Canada

120

400

500

1 100

1 000

900

800

700

600

150

78,8 83,8

400,5 423,9

418,1

93/ 94

94/ 95

95/ 96

96/ 97

97/ 98

98/ 99

99/ 00

00/ 01

est 01/ 02

02/ 03

87,5 91,8

99,9

112,8 119,3 119,6

122,7 125,7

440,8

502,7

592,2

654,9 705,7

779,6

853,4

Entrées et recettes brutes des salles | 1993-2003 Admissions and gross box office | 1993-2003

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (Millions CAD) Gross box office (CAD million)

Sources: Statistics Canada/Statistique Canada (1994-1996) & CAVCO (1996-2004)

45 47 47

15 17

19 20 20 23

1994/ 1995

1995/ 1996

1996/ 1997

1997/ 1998

1998/ 1999

1999/ 2000

2000/ 2001

2001/ 2002

2002/ 2003

2003/ 2004

(prov.)

Contenu canadien Canadian content Coproductions Co-productions

Nombre de films de long métrage produits au Canada | 1994-2004 Number of feature films produced in Canada | 1994-2004

Canada | Canada Parts de marché | Market shares 2003

est. National National

3,5%

Autres Others

6,0%

US | US 90,5%

Habitants 2004 (millions) 32,1 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 867 GDP 2003 (USD billions) 1 CAD (avril 2005) 0,813 USD 1CAD (April 2005) Entrées 2002/03 (millions) 125,7 Admissions 2002/03 (millions) Entrées moyenne/hab. 2002/03 4,0 Average admissions/inhab. 2002/03 Prix moyen du billet 2002/03 7,24 CAD (5,17 USD) Average ticket price 2002/03 Ecrans 2002/03 2 974 Screens 2002/03 - Intérieur 2 886 - Indoor - Ciné-parcs 88 - Drive-in

Canada | Canada

Les chiffres publiés au début de l’année par l’Association canadienne de production de films et de télévision (ACPFT) montrent que la valeur financière totale du secteur canadien de la production a atteint 4,92 milliards CAD en 2003/2004, soit 2,1 % de moins qu’en 2002/2003 (5,03 milliards CAD). Cette diminution survient après une progression de 4 % lors de la précédente période. Le total pour 2003/2004 inclut pratiquement 1,9 milliard CAD provenant des productions étrangères tournées au Canada, en léger retrait de 1 % par rapport au total de 2002/2003.

La valeur totale des productions canadiennes à l'export a diminué de 7 % pour atteindre 2,27 milliards CAD en 2003/2004 et le volume de coproductions a progressé de 18 % à 730 millions CAD. Les producteurs britanniques, fran- çais et hongkongais ont été les partenaires préférés pour les coproductions.

Les données fournies par Statistique Canada montrent que la fréquentation des salles a progressé d’environ 5 % entre 2000/2001 et 2002/2003 (pas de données collectées en 2001/2002) pour atteindre un total de 125,7 millions d’entrées. Cette augmentation a eu lieu malgré la perte de 248 salles sur la même période. Les recettes au guichet ont également confirmé leur tendance à la hausse, progressant de 20 % entre les saisons 2000/2001 et 2002/2003.

Sur le marché francophone, le total des entrées est retom- bé à 28,3 millions, en diminution de 2,4 % par rapport au total de 2003. Toutefois, ce déclin n’a pas affecté la fré- quentation des films de production québécoise. Pour la cin- quième année consécutives, la part de marché des films francophones produits au Québec a progressé, avec 13,8 % des entrées enregistrées en 2004.

Sources : ACPTF / Observatoire de la culture et des communications du Québec / Statistique Canada

Figures published earlier this year by the Cana- dian Film and Television Producers Association (CFTPA) show that the total monetary value of the Canadian production sector reached 4.92 billion CAD in 2003/2004, an decrease of 2.1% in relation to 2002/2003 (5.03 billion CAD). This decrease comes after a 4% increase in the preceding period. The total for 2003/2004 includes just under 1.9 billion CAD of foreign location production, a small drop of 1% on the total for 2002/2003.

Total export value of Canadian productions dipped 7% to 2.27 billion CAD in 2003/2004 while the value of treaty co-production expanded by 18% to 730 million CAD. British, French and Hong Kong producers were the preferred co-production partners.

Data from Statistics Canada shows that admis- sions to cinemas increased by around 5% between 2000/2001 and 2002/2003 (no data was collected in 2001/2002) reaching a total of 125.7 million tickets sold. This increase was despite the loss of 248 screens during the period. Box office receipts also maintained their upward trend, increasing 20% between the 2000/2001 and 2002/2003 sea- sons.

On the French-speaking market, overall admis- sions fell back to 28.3 million, down 2.4% in rela- tion to the 2003 total. Falling attendance did not, however, affect audiences for locally produced films. For the fifth successive year, the market share of Quebec-produced French-language films grew, with a share of 13.8% of admissions recorded in 2004.

Sources: CFTPA / Observatoire de la culture et des communications du Québec / Statistics Canada

Les 20 films ayant réalisé les meilleures recettes au Québec | 2004 The Top 20 films by box office in Quebec | 2004

Titre original Pays d'origine Année Réalisateur Entrées Québec Original title Country of origin Year Director Admissions Quebec

1 Spider-Man 2 US 2004 Sam Raimi 1 198 313 2 Shrek 2 US 2004 A. Adamson & K. Asbury 1 120 825 3 Harry Potter / Prisoner Azkaban US / GB 2004 Alfonso Cuarón 981 515 4 Camping sauvage CA (QC) 2004 A. Ducharme & G. Lepage 574 800 5 Lord of the Rings: Return King US / NZ / DE 2003 Peter Jackson 567 005 6 Troy US / GB / MT 2004 Wolfgang Petersen 482 002 7 Dans une galaxie près de chez vous CA (QC) 2004 Claude Desrosiers 454 101 8 50 First Dates US 2004 Peter Segal 441 248 9 The Bourne Supremacy US / DE 2004 Paul Greengrass 437 579

10 The Day After Tomorrow US 2004 Roland Emmerich 437 251 11 Fahrenheit 9/11 US 2004 Michael Moore 421 367 12 The Passion of Christ US 2004 Mel Gibson 411 079 13 The Incredibles US 2004 Brad Bird 354 732 14 I, Robot US 2004 Alex Proyas 348 751 15 Les choristes FR / CH / DE 2004 Christophe Barratier 330 131 16 The Blue Butterfly CA(QC) / GB 2004 Léa Pool 327 389 17 Shark Tale US 2004 Bibo Bergeron & Vicky Jenson 325 287 18 The Butterfly Effect US/CA 2004 E. Bress & J. Mackye Gruber 319 205 19 Elles étaient cinq CA (QC) 2004 Ghyslaine Côté 295 622 20 Elvis Gratton XXX: La vengeance… CA (QC) 2004 Pierre Falardeau 292 327

Source: Observatoire de la culture et des communications du Québec

Amérique latine | Latin America Argentine Brésil Chili Colombie Argentina Brazil Chile Colombia

Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 38,4 178,5 15,8 44,2 PIB 2003 (milliards USD) GDP 2003 (USD billions) 130 492 75 79 Ecrans 2003 Screens 2003 1 003 1 997(3) 262 314 Entrées 2004 (millions) Admissions 2004 (millions) 41,4 114,7 11,9(2) 17,5(2)

Entrées/habitant 2004 Admissions/Inhabitant 2004 1,1 0,6 0,8(2) 0,4(2)

Mexique Pérou Uruguay Vénézuela Mexico Peru Uruguay Venezuela

Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 103,5 27,2 3,4 25,7 PIB 2003 (milliards USD) GDP 2003 (USD billions) 626 61 11 95(1)

Ecrans 2003 Screens 2003 3 197 199 74 349 Entrées 2004 (millions) Admissions 2004 (millions) 164,0 9,8(2) 2,2(2) 10,0(2)

Entrées/habitant 2004 Admissions/Inhabitant 2004 1,6 0,4(2) 0,6(2) 0,4(2)

(1) 2002 (2) 2003 (3) 2004

Argentine

En Argentine, la fréquentation des salles a connu une hausse spectaculaire de 27 % en 2004, atteignant un total de 41,1 millions de billets vendus ; ce résultat rappelle les scores réalisés dans les années 80. Presque 6 millions de billets ont été vendus pour les films nationaux, qui repré- sentent une part de marché d’environ 13 %. Le film d’ani- mation Patoruzito, avec 2,1 millions d’entrées, a été le film national le plus populaire ; il se place en troisième position dans le classement général. Plusieurs mesures gouvernementales visant à promouvoir la production natio- nale sont entrées en vigueur cette année, notamment le versement des subventions restant à percevoir et la réduc- tion de certains droits de douane sur l’importation de matériel cinématographique.

Brésil

A l’instar de l’Argentine, le Brésil a connu une aug- mentation de la fréquentation des salles (+11 %) en 2004. 48 films nationaux sont sortis en salles cette année, réa- lisant une part de marché de 14 %. Cinq films nationaux ont vendu plus d’un million de billets : tous, sauf un, ont été distribués par des sociétés affiliées aux majors améri- caines. Le film ayant engrangé le plus grand succès est Cazuza - O Tempo Não Pára. La création d’une nouvelle Agência Nacional de Cinema e Audiovisual, prévue par le gouvernement, a été retardée eu égard à l’absence de consensus entre les branches professionnelles et face à l’opposition de la MPAA.

Mexique

La fréquentation des salles mexicaines a augmenté de 20 % en 2004 après avoir connu une forte baisse en 2003. 164 millions de billets ont été vendus et les recettes des salles ont augmenté en conséquence pour atteindre 5,42 milliards de pesos (+20 %). En dépit de cet essor rapide, les films nationaux ont eu du mal à trouver un public : seuls 18 films mexicains sont sortis en 2004 (contre 25 en 2003) pour un total de moins de 8 millions de billets vendus.

Sources : Observatorio de Industrias Culturales (AR), FilmeB (BR), Screen Digest, Variety

Argentina

Admissions to cinemas rose by an impressive 27% in Argentina in 2004, reaching a total of 41.4 million tickets sold, a result recalling the scores achieved in the 1980's. Almost 6 millions tickets were sold to national films, a market share of some 13%. Animated film Patoruzito with 2.1 mil- lion admissions was the most popular local film, at third place in the overall ranking. A number of government mea- sures aimed at boosting the national production sector came into force during the year, including the payment of out- standing film subsidies and the reduction of certain import duties on film-making material.

Brazil

Brazil, like Argentina, saw an upturn in admissions (+11%) in 2004. A total of 48 local films were released during the year, obtaining a market share of 14%. Five local films sold more than 1 million tickets: all but one of these titles were distributed by affiliates of US majors. Most successful of these was Cazuza - O Tempo Não Pára. Government plans for the creation of a new Agência Nacional de Cinema e Audiovisual were delayed amid concerns that no consensus had been found among representatives of the market segments involved and in the face of opposition from the MPAA.

Mexico

Attendance at Mexican cinemas rose by 20% in 2004 after a sharp fall in 2003. A total of 164 million tickets were sold and box office receipts showed a corresponding increase reaching 5.42 billion pesos (+20%). Despite this rapid growth local films struggled to find an audience: only 18 Mexican films were released in 2004 (25 in 2003) for a total of less than 8 million tickets sold.

Sources: Observatorio de Industrias Culturales (AR), FilmeB (BR), Screen Digest, Variety

Fréquentation des salles de cinéma en Amérique latine | 1994-2004 Cinema attendance in Latin America | 1994-2004

En millions. | In millions.

Amérique latine | Latin America

Sources: Screen Digest/Variety/FilmeB/INCAA - OIC Buenos Aires/CACI

120

180

100

160

140

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

18 18 23

28 31 20 24

28 31 33

11 1211101077767

69 62

113 119

129

142 154

137

164

90 93 96

62 70 70 68 75

91 103

115

Mexico Brazil Argentina Colombia Chile Venezuela

Les 20 films nationaux ayant réalisé le plus d'entrées au Brésil | 2004 The top 20 national films by admissions in Brazil | 2004

Titre original Pays d'origine Réalisateur Distributeur Entrées Original title Country of origin Director Distributor Admissions

1 Cazuza - O Tempo Não Pára BR W. Carvalho & S. Werneck Columbia 3 082 522 2 Olga BR Jayme Monjardim Lumière 3 076 297 3 Sexo, Amor e Traição BR / MX Jorge Fernando Fox 2 219 423 4 Xuxa Abracadabra BR Moacyr Góes Warner 2 214 481 5 A Dona da História BR Daniel Filho Buena Vista 1 271 415 6 Didi Quer Ser Criança BR A. & R. Boury Colombia 982 175 7 Irmãos de Fé BR Moacyr Góes Columbia 966 021 8 Acquaria BR Flavia Moraes Fox 837 695 9 Cinegibi, o Filme - Turma da Mônica BR José Márcio Nicolosi UIP 305 752

10 Pelé Eterno BR Anibal Massaini Neto UIP 257 932 11 Redentor BR Cláudio Torres Warner 218 829 12 Viva Voz BR Paulo Morelli Buena Vista 206 568 13 Um Show de Verão BR Moacyr Góes Warner 137 507 14 Benjamim BR Monique Gardenberg Europa/MAM 98 301 15 O Outro Lado da Rua BR Marcos Bernstein Columbia 92 165 16 Narradores de Javé BR / FR Eliane Caffé Lumière 67 004 17 Como fazer um filme de amor BR José Roberto Torero Lumière 53 519 18 Onde Anda Você BR Sergio Rezende UIP 50 958 19 A Cartomante BR P. Urange & W. de Assis Imovision 36 094 20 O Vestido BR Paolo Thiago Colombia 30 683

Source: FilmeB / OBS

Australie | Australia Habitants 2004 (millions) 20,29 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 508 GDP 2003 (USD billions) 1 AUD (mars 2005) 0,70 USD 1AUD (March 2005) Entrées 2004 (millions) 91,5 Admissions 2004 (millions) Entrées moyenne/hab. 4,51 Average admissions/inhab. Prix moyen du billet 9,92 AUD (7,87 USD) Average ticket price Ecrans 2004 1 909 Screens 2004

National National

1,3% Autres | Others

7,7% US | US 85,9%GB | GB5,1%

Parts de marché | Market shares 2004

Sources: MPDAA/AFC

1 000 900

800 700

600

500

400

300

200

100

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

68,1 69,9

73,9 76,0

80,0

88,0 82,2

92,5 92,5

89,8 91,5

476,4 501,4 536,8

583,9 629,3

704,1 689,5

812,4 844,8

865,8 907,2

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (Millions AUD) Gross box office (AUD million)

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Source: AFC

1993/ 1994

1995/ 1996

1997/ 1998

1999/ 2000

2001/ 2002

2003/ 2004

0 0 0 2 2 21 1 1 1

3 2 2 2

5 5 7 7

5 3 4

29 26

22 24

15 15

29 30 33

22 23

Total | Total 100 % national 100% national Films étrangers | Foreign films Coproductions officielles Official co-productions

Nombre de films de long métrage produits en Australie | 1993-2004 Number of feature films produced in Australia | 1993-2004

Australie | Australia

En Australie, les recettes au guichet se sont élevées au total à 907,2 millions AUD en 2004, record histo- rique et progression de pratiquement 5 % par rapport à 2003. L’augmentation du prix du billet est en partie res- ponsable de cette croissance, car la fréquentation des salles a enregistré une hausse d'à peine 2 %, pour atteindre 91,5 millions d’entrées.

La tendance à la baisse du volume de production de films de long métrage australiens s’est confirmée en 2004 : nous sommes passés d’une moyenne de 28 films produits chaque année dans la seconde moitié des années 90 à 15 films en 2003/2004. Il s’ensuit une dimi- nution du nombre de nouveaux titres australiens sortis : de 23 en 2003 à 16 nouveaux titres en 2004. Le budget moyen de ces longs métrages de fiction a été de 4,75 millions AUD, soit 6,4 million AUD de moins qu’en 2003. Toutefois, les dépenses des productions étrangères tour- nées sur le sol australien ont nettement augmenté, avec un total de 7 productions étrangères investissant 249 millions AUD en 2004, soit une augmentation de 47 % par rapport au total de 2003 (5 productions étrangères dépensant 169 millions AUD).

En 2004, les titres américains ont dominé le marché, à la fois pour le nombre de nouveaux titres sortis (200 soit environ les deux tiers de tous les films sortis) et pour la part de marché (85,9 %). La part de marché des recettes réalisées par les films australiens a été de 1,3 % en 2004, plus faible niveau enregistré. Le film national ayant remporté le plus grand succès en 2004 a été la comédie Strange Bedfellows, avec 4,8 millions AUD, plus que le double des recettes du deuxième au classement, Somersault (2 millions AUD).

Source: AFC

Total box office receipts in Australia reached 907.2 million AUD in 2004, the highest ever total recorded and an increase of just under 5% in relation to 2003. Higher ticket prices were in part responsible for growth, as cinema attendances registered an increase of just 2%, to reach 91.5 million.

A downward trend in the number of local features produced persisted into 2004, dropping from an average of 28 features produced per year in the second half of the 1990s to 15 films in 2003/2004. A conse- quence is the declining number of new Australian titles on release: from 23 in 2003 to just 16 new titles in 2004. The average budget for the fiction features among these releases was 4.75 million AUD, down from 6.4 million AUD in 2003. Spending by foreign productions shooting on Australian soil increased sig- nificantly however, with a total of 7 foreign produc- tions investing 249 million AUD in 2004, a 47% increase on the total for 2003 (5 foreign productions spending 169 million AUD).

US titles dominated the market in 2004, both in terms of the number of new titles released (200 or around two-thirds of all titles on release) and in terms of market share (85.9%). Australian films earned a box office market share of 1.3% in 2004, the lowest market share since reporting began. The most successful local film of 2004 was the comedy Strange Bedfellows, with earnings of 4.8 million AUD, more than double the receipts of the next most popular title, the award-win- ning Somersault (2.0 million AUD).

Source: AFC

Les 20 films ayant réalisé les meilleures recettes en Australie | 2004 Top 20 films by gross box office in Australia | 2004

Titre original Pays d’origine Distributeur Recettes brutes (en AUD) Original title Country of origin Distributor Gross Box Office (in AUD)

1 Shrek 2 US UIP 50 345 252 2 Lord of the Rings: Return of the King US/NZ/DE Roadshow 49 369 294 3 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB Warner Bros. 33 135 758 4 Meet the Fockers US UIP 27 463 947 5 Spider-Man 2 US CTS 24 394 233 6 Troy US/GB/MT Warner Bros. 23 703 158 7 The Incredibles US BVI 23 440 811 8 The Day After Tomorrow US Fox 20 229 116 9 Love Actually GB/US UIP 18 726 738

10 Bridget Jones: The Edge of Reason GB/US/FR/DE/IE UIP 18 241 435 11 The Bourne Supremacy US/DE UIP 15 809 781 12 Something's Gotta Give US Warner Bros. 15 680 501 13 Shark Tale US UIP 15 318 923 14 The Passion of Christ US Icon 15 183 802 15 Ocean's Twelve US/AU Roadshow 15 150 422 16 50 First Dates US CTS 14 765 016 17 Spy Kids 3D: Game Over US BVI 13 626 969 18 Starsky & Hutch US BVI 13 453 647 19 I, Robot US Fox 13 222 481 20 Van Helsing US/CZ UIP 12 810 472

Source: MPDAA

Union européenne | European Union EUR 25 habitants 2003 (millions) 453 EUR 25 Inhabitants 2003 (millions) EUR 25 PIB 2003 (milliards USD) 11 023 EUR 25 GDP 2003 (USD billions) 1 USD (avril 2005) 0,77 EUR 1USD (April 2005) EUR 25 entrées 2004 (millions) 1 005 est EUR 25 admissions 2004 (millions) EUR 25 entrées moyennes/hab. 2004 2,22 EUR 25 average admissions/inhab 2004. EUR 25 prix moy. du billet 2003 5,71 EUR (6,45 USD) EUR 25 average ticket price 2003 EUR 25 écrans 2003 28 970 est EUR 25 screens 2003 EUR 25 écrans dans multiplexes 9 887 est EUR 25 screens in multiplexes (31/10/2004) (31/10/2004)

Films européens European films

26,5%

US | US 71,4%

Autres Others 2,1%

Parts de marché | Market shares 2004 EUR 25 est (prov.)

Le volume de production de l’Union euro- péenne enregistre une légère croissance

D’après les données disponibles, l’Observatoire euro- péen de l’audiovisuel estime que 764 films ont été produits dans les 25 pays membres de l’Union européenne en 2004 ; un résultat qui représente une augmentation de 2 % du volume de production par rapport à 2003 (750 films). Le volume de production a régressé en France et au Royaume- Uni alors qu’il est resté stable en Italie. L’Allemagne et l’Es- pagne ont, tous deux, enregistré une croissance du volume de production, avec 25 films supplémentaires pour l’Es- pagne en 2004. Les marchés de taille plus modeste tels que l’Autriche, la Finlande et la Suède ont tous affiché une crois- sance tandis que la Hongrie et la Pologne présentent des niveaux de production stables par rapport à l’année pré- cédente et totalisent respectivement 21 et 17 films.

La fréquentation des salles passe à nouveau le cap du milliard

En 2004, la fréquentation des salles dans les 25 pays membres de l’Union européenne a passé le cap du milliard, pour la deuxième fois depuis 1995, enregistrant une aug- mentation de 6 % par rapport aux 950 millions de billets vendus en 2003.

Ce sont principalement les bons résultats affichés par certains grands marchés qui ont permis d’atteindre le résultat total de 1,005 milliard de billets vendus, avec une croissance notable enregistrée en France (+ 12,3 %) et en Italie (+ 9,5 %). L’Allemagne (+ 5,2 %), l’Espagne (+ 4,7 %) et le Royaume-Uni (+ 2,4 %) ont contribué plus modestement à la croissance.

Le marché polonais a augmenté en flèche en 2004, avec 33,4 millions d’entrées en salles, et affiche une croissance spectaculaire de 40 % par rapport à 2003. On constate une reprise de la fréquentation des salles en Autriche pour l’année 2004, qui affiche une augmentation de 9,4 % par rapport au bilan quelque peu décevant de 2003. Concernant les marchés des pays nordiques et des pays baltes, le Danemark et la Lettonie ont fait état d’une augmentation des entrées en salles (+ 4 % et + 45 % respectivement) alors que la fré- quentation a diminué ailleurs.

D’après les estimations provisoires de l’Observatoire européen de l’audiovisuel, les parts de marché des films européens dans les 25 pays membres de l’Union européenne se sont élevées à 26,5 % en 2004, chiffre proche des 26,8 % enregistrés en 2003.

Source: OBS

European Union production volume registers a small increase

On the basis of available data, the European Audio- visual Observatory estimates that 764 films were pro- duced in the 25 Member States of the European Union in 2004, a result that represents growth of 2% in the volume of production in relation to 2003 (750 films). Production volumes slipped back in France and the United Kingdom whilst remaining stable in Italy. Germany and Spain both registered higher production volumes, with an additional 25 films completed in Spain in 2004. Among the smaller markets Austria, Finland and Sweden all reported increases. Hungary and Poland maintained stable production output in relation to the preceding year, with totals of 21 and 17 films respectively.

Admissions pass the 1 billion milestone once more

Admissions in the 25 Member States of the European Union in 2004 passed the 1 billion milestone for the second time since 1995, registering a 6% increase on the 950 million tickets sold in 2003.

Strong results in some of the major markets were the principal contributors to the overall total of 1.005 billion, with a notable growth registered in France (+12.3%) and in Italy (estimated at + 9.5%). Germany (+5.2%), Spain (+4.7%) and the United Kingdom (+2.4%) contributed more modest increases.

The Polish market surged ahead in 2004, registering 33.4 million admissions, an impressive 40% increase on the total for 2003. Austrian cinema attendance also recov- ered in 2004, showing growth of 9.4% in relation to a dis- appointing year in 2003. Among the Nordic and Baltic markets, Denmark and Latvia reported higher attendance (+4% and +45% respectively) whereas admissions dipped elsewhere.

According to provisional estimates from the European Audiovisual Observatory, market share for European films in the 25 Member States of the European Union reached 26.5% in 2004, close to the total of 26.8% registered in 2003.

Source: OBS

Union européenne | European Union

Nombre de films de long métrage produits dans l'Union européenne (EUR 15) | 1999-2004 Number of feature films produced in the European Union (EUR 15) | 1999-2004

En unités. | In units.

Total

Total 100% nat. + maj.

100 % national (1) Co-productions

100 % national (1) maj. co-prod.

100 % national maj. co-prod.

Total

100% national maj. co-prod.

100 % national maj. co-prod. US production

100 % national maj. co-prod.

Total

100 % national maj. co-prod.

100% nat. + maj

Total

100 % national maj. co-prod.

Films produced est.

Total

Total 100% nat. + maj.

100 % nat. (1) Coproductions

100 % nat. (1) Copr. maj.

100 % nat. Copr. maj.

Total

100 % nat. Copr. maj.

100 % nat. Copr. maj. Production US

100 % nat. Copr. maj.

Total

100 % nat. Copr. maj.

100 % nat. + maj

Total

100 % nat. Copr. maj.

Films produits est.

Autriche Austria

Belgique Belgium

Allemagne Germany

Danemark Denmark

Espagne Spain

Finlande Finland

France France

Royaume- Uni United Kingdom

Grèce Greece

Irlande Ireland

Italie Italy

Luxembourg Luxemburg

Pays-Bas Netherlands

Portugal Portugal

Suède Sweden

Pays Country

1999 2000 2001 2002 2003 2004 23 17 12 26 20 24

17 22 12 14 17 18

44 47 57 39 54 60 30 28 26 45 26 27

8 10 7 11 12 14 8 7 12 8 12 5

44 64 67 80 68 92 16 13 19 22 16 17

13 10 12 11 13 18

115 111 126 106 105 130 35 34 46 57 78 37

71 51 52 41 40 28 9 13 12 19 18 19 6 11 3 6 5 10

13 14 15 15 21 15 3 2 3 3 3 3

12 10 8 2 10 11

92 86 68 96 98 96 8 8 22 17 12 15

0 0 0 1 1 2

22 23 28 29 29 24

2 2 4 1 4 8 7 5 10 5 12 7

13 20 16 12 14 22 10 18 9 9 13 14

600 594 628 635 678 689

669 661 718 723 750 764

AT BE DE

ES FI FR

GR IE IT LU NL PT

SE EUR 15 EUR 25

(1) Les données sont à l'exclusion des documentaires de long métrage (34 DE et 5 DK documentaires étaient en distribution en 2004). Data excludes feature documentaries (34 DE and 5 DK feature documentaries released in 2004).

Les données en italique sont estimées. | Data in italics are estimated.

| Voir page suivante pour le nombre de films de long métrage produits dans les nouveaux Etats membres de l'UE. See following page for details of production volume in new Member States of the European Union. Source: OBS

MIF05•booklet 23/05/05 11:08 Page 21

Nombre de films de long métrage produits dans les nouveaux Etats membres de l'Union européenne (EUR 10) | 1999-2004 Number of feature films produced in new Member States of the European Union (EUR 10) | 1999-2004

En unités. | In units.

100 % nat. Copr. maj.

100%nat. Copr. maj.

100%nat. Coproductions

Copr. min.

100 % nat. Copr. maj.

100 % nat. Coproductions

Films produced est.

100 % national maj. co-prod.

100% national maj. co-prod.

100% national Co-productions

min. co-prod.

100 % national maj. co-prod.

100 % national Co-productions

Films produits est.

Chypre Cyprus

République tchèque Czech Republic

Estonie Estonia

Hongrie Hungary

Lituanie Lithuania

Lettonie Latvia

Malte Malta

Pologne Poland

Slovénie Slovenia

République slovaque Slovak Republic

Pays Country prov.

1999 2000 2001 2002 2003 2004 0 0 0 0 0 0 1 1 4 2 2 1

13 11 12 18 10 15 3 4 5 1 4 6

0 0 2 1 1 2 0 0 1 1 1 1

15 17 20 19 19 17 2 4 2 5 1 4

0 0 0 1 1 2 0 1 0 0 0 0

1 2 2 0 7 2 2 0 1 1 0 1

0 0 0 0 1 1

21 19 27 27 18 17 2 0 1 0 1 0

4 5 8 9 2 4 0 0 1 1 5 1

0 0 2 0 1 1 3 3 2 5 7 1

69 67 90 88 72 74

669 661 718 723 750 764

LV MT PL

EUR 10 EUR 25

Les données en italique sont estimées | Data in italics are estimated

Source: OBS

Union européenne | European Union

Fréquentation des salles de cinéma de l'Union européenne | 1999-2004 Admissions in the European Union | 1999-2004

En millions. | In millions.

Pays Country prov.

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2004/03 AT 15,0 16,3 18,8 19,3 17,7 19,4 9,4% BE 21,9 23,5 24,0 24,4 22,7 23,0 1,4% CY 0,8 0,9 0,9 0,9 1,0 ~ – CZ 8,4 8,7 10,4 10,7 12,1 12,0 -0,8% DE 149,0 152,5 177,9 163,9 149,0 156,7 5,2% DK 10,9 10,7 11,9 12,9 12,3 12,8 4,0% EE 0,9 1,1 1,3 1,6 1,3 1,2 -6,8% ES 131,3 135,4 146,8 140,7 137,5 143,9 4,7% FI 7,1 7,1 6,5 7,7 7,7 6,9 -10,4% FR 153,6 165,5 187,2 184,2 173,5 194,8 12,3% GB 139,1 142,5 155,9 175,9 167,3 171,3 2,4% GR 13,0 13,5 13,4 ~ ~ ~ – HU 14,4 14,3 15,7 15,3 13,7 13,7 0,1% IE 12,4 14,9 15,9 17,3 17,4 17,3 -0,8% IT 103,5 103,4 110,0 111,5 105,0 115,0 9,5% LT 1,8 2,1 1,8 1,4 1,4 1,4 -2,5% LU 1,3 1,4 1,4 1,4 1,3 1,3 5,6% LV 1,4 1,5 1,2 1,1 1,1 1,6 45,0% MT 1,0 1,0 1,0 1,1 1,1 1,0 -4,5% NL 18,6 21,5 23,9 24,1 24,9 23,0 -7,3% PL 26,6 18,7 26,2 25,9 23,8 33,4 40,5% PT (1) 17,0 17,9 19,5 19,5 18,7 17,0 – SE 16,0 17,0 18,1 18,3 18,2 16,6 -8,6% SI 2,0 2,2 2,5 2,8 3,0 3,0 1,1% SK 3,0 2,6 2,8 3,0 3,0 2,9 -2,3%

EUR 15 est 810 843 931 936 889 934 5,1%

EUR 10 est 60 53 65 64 61 71 16,3%

EUR 25 est 870 896 996 1 000 950 1 005 5,8% (1) Suite à l'introduction d'un système de billeterie, les données 2003 et 2004 ne sont pas comparables entre elles.

2003 and 2004 data are not comparable, following the introduction of a computerized ticketing system in early 2004.

| Les données en italique sont estimées ou provisoires. Data in italics are estimated or provisional. Source: OBS

Union européenne | European Union

Fréquentation des salles de cinéma de l’Union européenne (EUR 15) | 1990-2004 Cinema attendance in the European Union (EUR 15) | 1990-2004

En millions. | In millions. Source: OBS

100

150

200

9 0 9 2 9 4 9 6 9 8 0 0 0 2 0 4 (prov.)

FR GB DE ES IT BE NL PT est. AT SE IE GR est. DK FI LU

Fréquentation des salles de cinéma des nouveaux Etats membres de l'Union européenne (EUR 10) | 1990-2004 Admissions in the new Member States of the European Union (EUR 10) | 1990-2004

En millions. | In millions. Source: OBS

9 0 9 2 9 4 9 6 9 8 0 0 0 2 0 4 (prov.)

PL HU CZ SK SI LT EE LV MT CY

Union européenne | European Union

Autres | Others EUR: 3,4%

DE 3,4%

ES 2,8%

FR 8,6%

GB 6,3%

IT 2,4%

US 63,0%

RdM | RoW 2,1%

dont | of which: US-EUR co-prods. 8,1%

Total | Total: US + US-EUR = 71,1% 2003

Autres | Others EUR: 2,1%

DE 4,5%

ES 2,1%

FR 9,5%

GB 6,1%

IT 2,2%

US 59,7%

RdM | RoW 2,1%

dont | of which: US-EUR co-prods. 11,7%

Total | Total: US + US-EUR = 71,4%

2004 prov.

Répartition des entrées dans l’Union européenne (EUR 25) suivant l’origine des films | 2003-2004 est. Breakdown by origin of films of admissions in the European Union (EUR 25) | 2003-2004 est.

Source: OBS/LUMIERE

Union européenne | European Union

Titre original Pays d'origine Année Réalisateur Entrées Original title Country of origin Year Director Admissions

1 Titanic US 1997 James Cameron 103 622 959 2 Lord of the Rings: The Fellowship… US / NZ 2001 Peter Jackson 59 457 180 3 Harry Potter and the Sorcerer's Stone US / GB 2001 Chris Columbus 59 306 758 4 Lord of the Rings: The Two Towers US / NZ 2002 Peter Jackson 54 766 179 5 Lord of the Rings: The Return of the King US / NZ / DE 2003 Peter Jackson 54 201 569 6 Harry Potter and the Chamber of Secrets US / GB 2002 Chris Columbus 51 896 076 7 Star Wars: Episode I - The Phantom Menace US 1999 George Lucas 45 012 431 8 Finding Nemo US 2003 A. Stanton & L. Unkrich 44 088 000 9 Shrek 2 US 2004 A. Adamson & K. Asbury 43 107 277

10 Independence Day US 1996 Roland Emmerich 42 518 119 11 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US / GB 2004 Alfonso Cuarón 40 232 461 12 The Sixth Sense US 1999 M. Night Shyamalan 37 095 751 13 Men in Black US 1997 Barry Sonnenfeld 33 537 934 14 The Matrix Reloaded US 2003 A. & L. Wachowski 32 828 654 15 Spider-Man US 2002 Sam Raimi 32 801 951 16 Gladiator US 2000 Ridley Scott 31 614 538 17 Tarzan US 1999 Chris Buck & Kevin Lima 31 285 644 18 Star Wars: Episode II - Attack of the Clones US 2002 George Lucas 31 201 011 19 Bridget Jones's Diary GB / US 2001 Sharon Maguire 29 881 124 20 Notting Hill GB 1999 Roger Michell 29 730 638

Source: OBS/LUMIERE

Entrées cumulées des films européens distribués en Europe | 1996-2004 Cumulative admissions for European films in Europe | 1996-2004

Basé sur une analyse d'environ 80 % des entrées dans 34 pays européens (1996-2003) et dans 24 pays européens y compris la Turquie pour 2004. | Based on analysis of around 80% of admissions in 34 European countries for 1996-2003 and in 24 European countries including Turkey for 2004.

Titre original Pays d'origine Année Réalisateur Entrées Original title Country of origin Year Director Admissions

1 Bridget Jones's Diary GB / US 2001 Sharon Maguire 29 881 124 2 Notting Hill GB 1999 Roger Michell 29 730 638 3 The World Is Not Enough GB / US 1999 Michael Apted 26 915 854 4 Die Another Day GB / US 2002 Lee Tamahori 26 706 890 5 Bean GB / US 1997 Mel Smith 26 093 036 6 The Full Monty GB 1997 Peter Cattaneo 25 670 426 7 Astérix & Obélix : Mission Cléopâtre FR / DE 2002 Alain Chabat 22 220 066 8 Astérix et Obélix contre César FR / DE / IT 1999 Claude Zidi 22 025 357 9 Le fabuleux destin d'Amélie Poulain FR / DE 2001 Jean-Pierre Jeunet 21 863 550

10 Le cinquième élément FR 1997 Luc Besson 21 505 970 11 Tomorrow Never Dies GB / US 1997 Roger Spottiswoode 21 373 520 12 La vita è bella IT 1997 Roberto Benigni 19 975 996 13 Bridget Jones: The Edge of Reason GB/US/FR/DE/IE 2004 Beeban Kidron 17 421 322 14 Love Actually GB / US 2003 Richard Curtis 16 286 557 15 Chicken Run GB / US 2000 Peter Lord & Nick Park 16 258 868 16 The Others ES 2001 Alejandro Amenábar 14 708 799 17 Johnny English GB / US 2003 Peter Howitt 14 535 699 18 Der Schuh des Manitu DE 2001 Michael Herbig 14 261 446 19 Evita GB / US 1996 Alan Parker 13 417 787 20 Taxi 2 FR 2000 Gérard Krawczyk 13 136 523

Source: OBS/LUMIERE

Entrées cumulées des films distribués en Europe | 1996-2004 Cumulative admissions for films in distribution in Europe | 1996-2004

Union européenne | European Union

s Entrées des films en distribution en Europe | 2004 Admissions to films in distribution in Europe | 2004

Classement provisoire sur la base de données provenant de 24 pays européens y compris la Turquie (environ 87 % des entrées dans les 25 pays de l'Union européenne analysées). | Provisory ranking on the basis of data from 24 European countries including Turkey (around 87% of admissions in the 25 European Union countries analysed).

Titre original Pays d'origine Année Réalisateur Entrées Original title Country of origin Year Director Admissions

1 Bridget Jones: The Edge of Reason GB/US/FR/DE/IE 2004 Beeban Kidron 17 421 322 2 Les choristes FR / CH / DE 2004 Christophe Barratier 11 399 905 3 (T)Raumschiff Surprise - Periode 1 DE 2004 Michael Herbig 10 731 881 4 Sieben Zwerge - Männer allein im Wald DE 2004 Sven Unterwaldt Jr. 7 323 345 5 Cold Mountain (1) GB / US / RO / IT 2003 Anthony Minghella 6 238 073 6 Two Brothers FR / GB 2004 Jean-Jacques Annaud 5 248 868 7 Un long dimanche de fiançailles FR 2004 Jean-Pierre Jeunet 4 708 990 8 Der Untergang DE / IT 2004 Oliver Hirschbiegel 4 684 536 9 Podium FR / BE 2004 Yann Moix 4 310 997

10 Mar adentro ES / FR / IT 2004 Alejandro Amenábar 4 125 821 11 G.O.R.A. TR 2004 Ömer Faruk Sorak 3 980 947 12 Les rivières pourpres II - Les anges… FR / IT / GB 2004 Olivier Dahan 3 960 958 13 Alexander GB / FR / NL 2004 Oliver Stone 3 857 447 14 La mala educación ES 2004 Pedro Almodóvar 3 728 484 15 Love Actually (2) GB / US 2003 Richard Curtis 3 408 523 16 Girl with a Pearl Earring GB / LU 2003 Peter Webber 3 221 485 17 Les 11 commandements FR 2004 F. Desagnat & T. Sorriaux 3 067 458 18 Vizontele Tuuba TR 2004 Yilmaz Erdogan 2 934 504 19 L' enquête corse FR 2004 Alain Berberian 2 651 406 20 Around the World in 80 Days GB / US / DE / IE 2004 Frank Coraci 2 692 694 (1) 80 102 entrées en Europe en 2003. | 80 102 admissions in Europe in 2003. (2) 12 878 034 entrées en Europe en 2003. | 12 878 034 admissions in Europe in 2003.

Source: OBS/LUMIERE

Titre original Pays d'origine Année Réalisateur Entrées Original title Country of origin Year Director Admissions

1 Shrek 2 US 2004 A. Adamson & K. Asbury 43 107 277 2 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US / GB 2004 Alfonso Cuarón 40 232 461 3 Troy US / GB / MT 2004 Wolfgang Petersen 26 938 980 4 The Lord of the Rings: The Return… (1) US / NZ / DE 2003 Peter Jackson 26 531 171 5 Spider-Man 2 US 2004 Sam Raimi 26 199 978 6 The Day After Tomorrow US 2004 Roland Emmerich 23 601 695 7 The Incredibles US 2004 Brad Bird 23 176 201 8 The Last Samurai US / NZ / JP 2003 Edward Zwick 18 819 511 9 The Passion of Christ US 2004 Mel Gibson 18 585 975

10 Bridget Jones: The Edge of Reason GB/US/FR/DE/IE 2004 Beeban Kidron 17 421 322 11 Brother Bear (2) US 2003 A. Blaise & R. Walker 15 774 824 12 Shark Tale US 2004 B. Bergeron & V. Jenson 15 304 178 13 I, Robot US 2004 Alex Proyas 14 367 114 14 Van Helsing US / CZ 2004 Stephen Sommers 12 744 935 15 The Village US 2004 M. Night Shyamalan 12 485 662 17 Something's Gotta Give US 2003 Nancy Meyers 11 408 376 16 Les choristes FR / CH / DE 2004 Christophe Barratier 11 399 905 18 King Arthur US / GB / IE 2004 Antoine Fuqua 10 931 434 19 Garfield US 2004 Peter Hewitt 10 854 041 20 (T)Raumschiff Surprise - Periode 1 DE 2004 Michael Herbig 10 731 881 (1) 27 670 398 entrées en Europe en 2003. | 27 670 398 admissions in Europe in 2003. (2) 718 534 entrées en Europe en 2003. | 718 534 admissions in Europe in 2003. Source: OBS/LUMIERE

Entrées des films européens distribués en Europe | 2004 Admissions to European films released in Europe | 2004

Classement provisoire sur la base de données provenant de 24 pays européens y compris la Turquie (environ 87 % des entrées dans l'Union européenne analysées) | Provisory ranking on the basis of data from 24 European countries including Turkey (around 87% of admissions in the European Union analysed).

Union européenne | European Union

Densité d'écrans et concentration des entrées dans les multiplexes | 2001-2003 Density of screens and concentration of admissions in multiplexes | 2001-2003

| Ce tableau présente les écrans situés et les entrées enregistrées dans les multiplexes (complexes d'au moins 8 écrans) comme pourcentage du nombre total des écrans. This table presents screens and admissions in multiplexes (at least 8 screens) as a percentage of the total number of screens and the total number of admissions in each country.

Densité d’écrans dans les cinémas à un écran, les multi-écrans et les multiplexes | 2003 Density of screens in monoscreen cinemas, multiscreens and multiplexes | 2003

| Ce tableau présente les écrans respectivement situés dans des cinémas à un seul écran, dans des cinémas à plusieurs écrans et dans des multiplexes (>= 8 salles) en tant que pourcentage du total des écrans de chaque pays. This table presents the screens in monoscreen cinemas, multiscreens and multiplexes respectively as a percentage of the total number of screens in the countries concerned.

Pays 1 écran 2 écrans 3-5 écrans 6-7 écrans >= 8 écrans Country 1 screen 2 screens 3-5 screens 6-7 screens >= 8 screens AT 13,45% 11,64% 26,00% 11,09% 37,82% BE 10,10% 6,86% 17,14% 13,52% 52,38% DE 18,71% 12,49% 29,54% 13,23% 26,03% DK 25,33% 15,83% 27,97% 11,87% 19,00% ES 15,09% 3,88% 15,72% 14,83% 50,47% FI 53,69% 10,03% 17,70% 5,90% 12,68% FR 23,92% 10,63% 25,52% 10,63% 29,31% GB ~ ~ ~ ~ 59,98% GR est ~ ~ ~ ~ 18,22% IE ~ ~ ~ ~ 36,47% IT (1) 50,53% 9,93% 16,71% 4,12% 18,70% LU 34,62% 7,69% 19,23% _ 38,46% NL 5,64% 12,94% 49,92% 13,60% 17,91% PT 20,09% 8,97% 17,52% 19,66% 33,76% SE 61,20% 4,79% 15,38% 4,44% 14,19% (1) Ecrans avec plus de 60 jours d'activité par an. | Screens with more than 60 days of activity per year. Source: MEDIA Salles

Pays Densité Concentration Densité Concentration Densité Concentration des écrans des entrées des écrans des entrées des écrans des entrées

Country Screen Concentration Screen Concentration Screen Concentration density of admissions density of admissions density of admissions 2001 2002 2003

AT 38,86% 54,17% 38,16% 64,12% 37,82% 59,63% BE 48,68% 74,45% 50,19% 75,90% 52,38% 77,04% CZ 10,01% 28,44% 14,48% 42,38% 16,25% 51,74% DE 25,21% 39,74% 25,39% 39,60% 26,03% 40,96% DK 15,51% 27,55% 15,51% 30,07% 19,00% 31,78% EE 13,58% 54,16% 13,58% 63,88% 13,58% 64,41% ES 40,94% 53,39% 45,79% 59,72% 50,47% 64,19% FI 12,68% 37,76% 12,57% 34,84% 12,68% 40,58% FR 26,27% 45,16% 28,21% 47,48% 29,31% 49,89% GB 56,22% ~ 59,17% ~ 59,98% ~ GR est 10,35% ~ 16,86% 45,10% 18,22% ~ HU 17,68% ~ 20,50% ~ 21,05% 45,98% IE 30,75% ~ 27,91% ~ 36,47% ~ IT (1) 12,02% 16,95% 16,28% 24,86% 18,70% 32,17% LU 40,00% 76,05% 40,00% 75,04% 38,46% 78,70% NL 12,39% 20,23% 16,86% 23,34% 17,91% 30,46% PL 21,95% ~ 25,53% ~ 30,10% 57,57% PT 18,91% ~ 30,42% ~ 33,76% ~ SE 13,88% 37,84% 14,80% ~ 14,19% ~ SI 13,04% 40,45% 22,73% ~ 20,00% 70,57% SK 2,77% ~ 6,49% ~ 6,90% ~ (1) Ecrans avec plus de 60 jours d'activité par an. | Screens with more than 60 days of activity per year. Source: MEDIA Salles

Union européenne | European Union

Evolution des entrées dans l’Union européenne (EUR 25) | 1996-2004 Admissions in the European Union (EUR 25) | 1996-2004

En millions. | In millions.

Source: OBS

600

800

1 000

400

200

9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

Autres | Others Films européens hors marché national European films outside national market Films nationaux sur leur propre marché National films on their own market US

Entrées des films européens aux Etats-Unis | 1996-2004 est. Admissions for European films on the US market | 1996-2004 est.

Source: OBS

60 000 000

80 000 000

100 000 000

40 000 000

20 000 000

9 6 9 7 9 8 0 10 09 9 0 4 (prov.)0 30 2

Autres EUR Other EUR IT FR ES DE GB & GB/US

MIF05•booklet 23/05/05 11:08 Page 29

Allemagne | Germany Habitants 2004 (millions) 82,5 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 2 403 GDP 2003 (USD billions) 1 USD (mars 2005) 0,77 EUR 1USD (March 2005) Entrées 2004 (millions) 156,7 Admissions 2004(millions) Entrées moyennes/hab. 1,90 Average admissions/inhab. Prix moyen du billet 5,70 EUR (=7,40 USD) Average ticket price Ecrans 2004 4 870 Screens 2004 Entrées dans multiplexes 2004 45,3% Admissions in multiplexes 2004

National National

23,8%

Autres Others 76,2%

Parts de marché | Market shares 2004

Source: FFA

100

200

600

800

400

1 000200

140

160

180

120

132,8 124,5

132,9

143,1 148,9 149

152,5

177,9

163,9

149 156,7

638 631,6 688,2

747,6 812,6

808,1

824,5

987,2 960,1

850 892,9

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Source: SPIO

140

100

120

9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

37 42 47 39

44 47

39262830

14 2226

5 5 4 2 4 6 6

10 5

12 20

18 10 13 18

23 22 22

45 54

26 27

76 70

88 94

107 117

107

121

Total | Total Fiction : 100 % national Fiction: 100% national Fiction : coproductions Fiction: co-productions Documentaires : 100 % national Documentaries: 100% national Documentaires : coproductions Documentaries: co-productions

Nombre de longs métrages allemands en première distribution | 1995-2004 Number of German feature films on first release | 1995-2004

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (Millions EUR) Gross box office (EUR million)

Allemagne | Germany

En Allemagne, la fréquentation des cinémas a atteint 156,7 millions de billets vendus en 2004, soit 5,2 % de plus que l’année précédente. 36,7 millions d’entrées ont été enregistrées pour les films alle- mands, soit une part de marché de 23,8 %, meilleur résultat des quinze dernières années.

Le film ayant remporté le plus de succès en 2004 est la parodie de science-fiction de production natio- nale (T)Raumschiff Surprise – Periode 1, avec 9,1 mil- lions d’entrées, devant Harry Potter and the Prisoner of Azkaban et ses 6,5 millions de billets vendus. Deux autres films nationaux, 7 Zwerge – Männer allein im Wald et Der Untergang figurent également dans le classement des 10 films ayant remporté le plus de succès.

UIP a été le principal distributeur en 2004 avec une part de marché de 20,3 %, reléguant Warner à la deuxième position pour la première fois en deux ans. Buena Vista occupe la troisième place avec 15,8 % et l’indépendant Constantin, en quatrième position, devance Sony et Fox avec une part de 14,9 %, principalement grâce au succès de (T)raum- schiff Surprise – Periode 1.

Le volume total de films de long métrage alle- mands produits a légèrement progressé, avec un total de 87 nouveaux films en première sortie en 2004 (80 en 2003). Les niveaux de coproduction sont restés stables avec 27 films. La production de documentaires de long métrage a toutefois connu une belle progression de son activité sur les cinq der- nières années, passant d’un total de 14 nouveaux films projetés en 1999 à un total de 34 en 2004, dont 12 coproductions.

Sources : Blickpunkt, FFA, SPIO

Admissions to cinemas in Germany reached 156.7 million in 2004, a rise of 5.2% on the preceding year. 36.7 million admissions were recorded for German films, giving local films a market share of 23.8%, the best result of the last fifteen years.

The best performing film of the year was the locally produced science-fiction parody (T)Raumschiff Surprise – Periode 1, with 9.1 millions admissions, ahead of Harry Potter and the Prisoner of Azkaban with 6.5 million tickets sold. Two other local films, 7 Zwerge – Männer allein im Wald and Der Untergang also figured in the overall top 10 for the year.

UIP was the leading distributor in 2004 with a market share of 20.3%, pushing Warner into second position for the first time in two years. Buena Vista was in third place with 15.8% and independent Constantin came in fourth position ahead of Sony and Fox with a share of 14.9% due in large part to the success of (T)Raumschiff Surprise – Periode 1.

The total volume of German fiction feature films pro- duction increased slightly, with a total of 87 new films on first release in 2004 (80 in 2003). Co-production levels remained stable at 27 films. Documentary feature pro- duction has also seen an upsurge in activity over the past five years, going from a total of 14 new films screened in 1999 to a total of 34 in 2004, of which 12 were co-pro- ductions.

Sources: Blickpunkt, FFA, SPIO

Les 20 films ayant réalisé le plus d’entrées en Allemagne | 2004 Top 20 films by admissions in Germany | 2004

Titre original Pays d'origine Réalisateur Entrées Original title Country of origin Director Admissions

1 (T)raumschiff Surprise - Periode 1 DE Michael Herbig 9 137 506 2 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB Alfonso Cuarón 6 547 643 3 7 Zwerge - Männer allein im Wald DE Sven Unterwaldt Jr. 6 486 540 4 Shrek 2 US Adamson, Asbury & Vernon 5 300 423 5 Der Untergang DE/IT Oliver Hirschbiegel 4 521 903 6 Troy US/GB/MT Wolfgang Petersen 4 429 985 7 The Day After Tomorrow US Roland Emmerich 4 086 366 8 Lord of the Rings: Return of the King (1) US/NZ/DE Peter Jackson 3 835 572 9 Brother Bear US Aaron Blaise & Robert Walker 3 452 760

10 Spider-Man 2 US Sam Raimi 3 282 125 11 Something's Gotta Give US Nancy Meyers 3 008 449 12 I, Robot US Alex Proyas 2 595 234 13 Scary Movie 3 US David Zucker 2 338 554 14 Van Helsing US/CZ Stephen Sommers 2 322 941 15 The Last Samurai US/NZ/JP Edward Zwick 2 244 052 16 The Incredibles US Brad Bird 2 199 987 17 Shark Tale US Bergeron, Jenson & Letterman 1 920 996 18 Der Wixxer DE Tobi Baumann 1 879 720 19 Mona Lisa Smile US Mike Newell 1 859 591 20 Bridget Jones - The Edge of Reason GB/US/FR/DE/IE Beeban Kidron 1 806 491 (1) 6 594 748 entrées en 2003. | 6 594 748 admissions in 2003. Source : FFA

Espagne | Spain Habitants 2004 (millions) 42,9 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 839 GDP 2003 (USD billions) 1 USD (mars 2005) 0,77 EUR 1USD (March 2005) Entrées 2004 (millions) 143,9 Admissions 2004 (millions) Entrées moyennes/hab. 3,35 Average admissions/inhab. Prix moyen du billet 4,81 EUR (=6,21 USD) Average ticket price Ecrans 2004 4 388 Screens 2004 Ecrans dans multiplexes 2003 50,5% Screens in multiplexes 2003

National National

13,4%

Autres Others

8,2%

US | US 78,4%

Parts de marché | Market shares 2004 est.

Source: ICAA

60 200

300

400

600

500

800

700

150

140

100

110

120

130

70 288,7

301,8

352,3 360,9

427,8 495,9

536,3 616,4

625,9 639,4

691,6

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

94,3

106,7

96,7

107,1

119,9

131,4 135,4

140,7 146,8

137,5 143,9

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (Millions EUR) Gross box office (EUR million)

Source: ICAA

120

150

9 0 9 2 9 4 9 6 9 8 0 0 0 2 0 4

10 18 14 15

22 25 25 20

38 34 40

42 41

37 46

38 41 36 37

66 55

45 44

64 67

80 68

52 56 44

91 80

98 107

137

110

133

Total | Total 100% national 100% national Coproductions Co-productions

Nombre de films de long métrage produits en Espagne | 1990-2004 Number of feature films produced in Spain | 1990-2004

Espagne | Spain

133 longs métrages impliquant un producteur espa- gnol ont été terminés en 2004, ce qui représente 23 films de plus par rapport à 2003. Cette augmentation est due à la forte croissance du nombre de productions exclusi- vement nationales (92 en 2004, contre 68 en 2003) alors que le nombre de coproductions est resté stable.

La fréquentation des salles de cinéma espagnoles a augmenté de 4,7 % pour atteindre un volume de 143,9 millions de billets vendus ; les recettes du box office ont, quant à elles, totalisé 691,6 millions d’euros, soit une augmentation de 8,2 % par rapport à 2003 (639,4 mil- lions d’euros).

Les parts de marché des films nationaux ont reculé par rapport à l’année précédente pour s’établir à 13,4 % (15,8 % en 2003). Le film national le plus populaire est Mar Adentro, couronné par un Oscar, qui a réalisé un peu moins de 4 millions d’entrées, se plaçant au troi- sième rang du classement général, derrière Shrek 2 et Troy. Mar Adentro est le seul film espagnol à être entré dans le classement du top 20 en 2004, alors qu’en 2003 deux comédies nationales y étaient présentes.

En 2004, le financement de l’industrie cinématogra- phique espagnole a bénéficié d’une relance fort bien- venue : le nouveau gouvernement a accepté de doubler le budget alloué à l’agence nationale du cinéma. L’Insti- tuto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) disposera, en 2005, d’un budget total s’élevant à 62 millions d’euros contre 33 millions d’euros en 2004.

Source: ICAA

133 Spanish feature films were produced in 2004, an additional 23 films in relation to the total for 2003. The increase came from strong growth in the number of entirely national films produced (92 in 2004, 68 in 2003) while the number of co-productions com- pleted remained stable.

Attendance at Spanish cinemas moved ahead by 4.7% to reach 143.9 million tickets sold, while box office receipts totalled 691.6 million euros, a rise of 8.2% on the 2003 figure (639.4 million euros).

Market share for national films was lower than in the preceding year, reaching 13.4%, (15.8% in 2003). The most popular local film was the Oscar award- winning Mar Adentro, with just under 4 million admis- sions, bringing it into third place in the overall ranking, behind Shrek 2 and Troy. Mar Adentro was the only Spanish film to enter the top 20 ranking in 2004, whereas two local comedies had entered the chart in 2003.

Funding for the Spanish film industry received a welcome boost in 2004, with the incoming govern- ment agreeing an almost doubled budget allocation to the national film agency. The total funding budget available to the Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) in 2005 will amount to 62 million euros, up from 33 million euros in 2004.

Source: ICAA

Les 20 films ayant réalisé le plus d’entrées en Espagne | 2004 Top 20 films by admissions in Spain | 2004

Classement provisoire. | Provisional ranking.

Titre original Pays d'origine Réalisateur Entrées Original title Country of origin Director Admissions

1 Shrek 2 US Adamson, Asbury & Vernon 6 195 877 2 Troy US/GB/MT Wolgang Petersen 4 241 281 3 Mar adentro (1) ES/FR/IT Alejandro Amenábar 3 998 550 4 The Last Samurai US/NZ/JP Edward Zwick 3 834 881 5 The Incredibles (1) US Brad Bird 3 439 197 6 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB Alfonso Cuarón 3 477 359 7 Spider-Man 2 US Sam Raimi 3 398 625 8 I, Robot US Alex Proyas 3 054 077 9 The Day After Tomorrow US Roland Emmerich 3 000 479

10 Lord of the Rings: Return of the King (2) US/NZ/DE Peter Jackson 2 589 666 11 The Passion of Christ US Mel Gibson 2 433 473 12 King Arthur US/GB/IE Antoine Fuqua 2 212 742 13 The Village US M. Night Shyamalan 2 077 049 14 Van Helsing US/CZ Stephen Sommers 2 096 516 15 National Treasure (1) US Jon Turteltaub 1 922 526 16 Scary Movie 3 US David Zucker 1 876 557 17 Garfield US Peter Hewitt 1 850 763 18 Something's Gotta Give US Nancy Meyers 1 729 814 19 Shark Tale US Bergeron, Jenson & Letterman 1 738 927 20 Brother Bear US Aaron Blaise & Robert Walker 1 679 811 (1) Toujours en distribution en 2005. | Still on release in 2005. (2) 4 162 781 entrées en 2003. | 4 162 781 admissions in 2003. Source: ICAA

MIF05•booklet 23/05/05 11:08 Page 33

France | France Habitants 2004 (millions) 62,2 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 1 759 GDP 2003 (USD billions) 1 USD (mars 2005) 0,77 EUR 1USD (March 2005) Entrées 2004 (millions) 194,8 Admissions 2004 (millions) Entrées moyennes/hab. 2004 3,13 Average admissions/inhab. 2004 Prix moyen du billet 2003 5,74 EUR (=7,42 USD) Average ticket price 2003 Ecrans 2003 5 295 Screens 2003 Ecrans dans multiplexes 2003 29,3% Screens in multiplexes 2003 Entrées dans multiplexes 2003 49,9% Admissions in multiplexes 2003

National National

38,4%

Autres Others 14,4%

US | US 47,2%

Parts de marché | Market shares 2004 est.

Source: CNC

160

200

120

80 61 63

74 86

102 115 111

126

106

22 32 27

33 32 32 37 29 36

31 26

28 34 30

39 46

35 34 46

89 97

104

125

148 150 145

172 163

183 167

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

105

130 « Initiative française » “French initiative” 100% national 100% national Coproduction maj. Maj. co-prod. Copr. min. Min. co-prod.

Nombre de films de long métrage ayant reçu l’agrément de production | 1994-2004 Number of officially recognised feature films produced | 1994-2004

Source: CNC

100 600

700

900

800

1 100

1 000

1 200200

150

175

125

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 4 (prov.)0 3

124,4 130,2

136,7

149

170,6

153,6

165,5

187,2 184,2

173,5

194,8

651,1 693,8

733,4

782,6

911

823,2

892,2

1 018,6

1 027,7

1 000,3

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (Millions EUR) Gross box office (EUR million)

France | France

Après le record historique de 212 films agréés atteint en 2003, le niveau de production est revenu à ce qu’il était en 2001-2002, soit 203 films. La baisse des films d’initiative française (167 contre 183) et en particulier des films de coproduction à majorité française (37 contre 78 en 2003) est partiellement compensée par l’accrois- sement du nombre de coproductions à majorité étrangère (36 contre 29 en 2003). L’investissement moyen par film progresse de 15,3 % pour atteindre 5,34 millions d’euros, montant jamais atteint depuis dix ans.

La fréquentation a atteint 194,8 millions d’entrées, soit un niveau qui n’avait plus été réalisé depuis 1984 et une augmentation de 12,3 % par rapport à 2003. Cette croissance remarquable ne s’explique pas uniquement par le succès des titres ayant obtenu le plus de succès : les 8,5 millions d’entrées des Choristes sont à comparer avec les 14,2 millions d’entrées d’Astérix & Obélix : Mis- sion Cléopâtre en 2002 et les 8,8 millions d’Amélie en 2001. Avec 7,1 millions d’entrées, le succès de Shrek 2 est en retrait par rapport à celui de Finding Nemo en 2003. Les gains de quelques 20 millions d’entrées sont plutôt à chercher dans les films intermédiaires : seulement 9 films ont réalisé plus de 3 millions d’entrées, contre 10 en 2003, 13 en 2002, 15 en 2001. Par contre 14 films ont réalisé entre 2 et 3 millions d’entrées, contre seulement 6 en 2003, 5 en 2002 et 13 en 2001. Une première expli- cation de la croissance pourrait donc se trouver dans cette relative déconcentration des succès.

Sources : CNC, Le film français

After a record-breaking level of 212 films receiving official recognition in 2003, production volume returned to a level closer to those of 2001 and 2002, with a total of 203 films recognised in 2004. The decline in the number of French initia- tive films (167 as opposed to 183 in 2003) and par- ticularly in the number of French majority co-productions (37 as opposed to 78 in 2003) was partially compensated by growth in the number of foreign majority co-productions (36 as opposed to 29 in 2003). Average investment per film increased by 15.3% to reach 5.34 million euros, the highest level for the last ten years.

Cinema attendance reached 197.8 million admis- sions, a total unequalled since 1984 and an increase of 12.3% in relation to 2003. This remarkable growth cannot be explained merely by strong results for most successful films: the 8.5 million admissions reg- istered for Les choristes in 2004 should be compared with the 14.2 million tickets sold for Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre in 2002 and the 8.8 million admis- sions to Amélie in 2001. With 7.1 million tickets sold, Shrek 2 was in fact less successful in 2004 than Finding Nemo in 2003. The additional 20 million tickets sold in 2004 are rather to be found among the films in the middle ranges: only 9 films registered more than 3 million admissions in 2004, as against 10 in 2003, 13 in 2002, 15 in 2001. However 14 films registered between 2 and 3 million tickets sold, as opposed to only 6 in 2001, 5 in 2002 and 13 in 2001. Such lack of concentration in the success of films could provide at least an initial explanation for the strong growth observed.

Sources: CNC, Le film français

Les 20 films ayant réalisé le plus d’entrées en France | 2004 Top 20 films by admissions in France | 2004

Titre original Pays d’origine Réalisateur Entrées Original title Country of origin Director Admissions

1 Les choristes (1) FR/CH/DE Christophe Barratier 8 580 093 2 Shrek 2 (1) US Adamson, Asbury & Vernon 7 141 375 3 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB Alfonso Cuarón 7 138 548 4 Spider-Man 2 US Sam Raimi 5 328 503 5 The Incredibles (1) US Brad Bird 4 587 196 6 Un long dimanche de fiançailles (1) FR/US Jean-Pierre Jeunet 4 376 482 7 Podium FR/BE Yann Moix 3 582 213 8 Brother Bear US Aaron Blaise & Robert Walker 3 570 528 9 Two Brothers FR/GB Jean-Jacques Annaud 3 326 113

10 Les 11 commandements FR F. Desagnat & T. Sorriaux 2 968 873 11 Shark Tale (1) US Bergeron, Jenson & Letterman 2 964 179 12 Troy US/GB/MT Wolfgang Petersen 2 744 054 13 The Day After Tomorrow US Roland Emmerich 2 687 204 14 L'enquête corse (1) FR Alain Berberian 2 539 330 15 The Village US M. Night Shyamalan 2 388 828 16 Fahrenheit 9/11 (1) US Michael Moore 2 378 455 17 Lord of the Rings: Return King (2) US/NZ/DE Peter Jackson 2 347 837 18 Ocean's Twelve (1) US/AU Steven Soderbergh 2 327 183 19 The Last Samurai US/NZ/JP Edward Zwick 2 212 212 20 I, Robot US Alex Proyas 2 096 221 (1) Toujours en distribution en 2005. | Still on release in 2005. Source: Le film français (2) 4 760 000 entrées en 2004. | 4 760 000 admissions en 2004.

Italie | Italy Habitants 2004 (millions) 58,1 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 1 468 GDP 2003 (USD billions) 1 USD (mars 2005) 0,77 EUR 1USD (March 2005) Entrées 2004 (millions) 115 est. Admissions 2004 (millions) Entrées moyennes/hab. 2004 1,94 est. Average admissions/inhab. 2004 Prix moyen du billet 2004 5,90 EUR est. (=7,62 USD) Average ticket price 2004 Ecrans 2003 3 566 Screens 2003 Ecrans dans multiplexes 2003 18,7% Screens in multiplexes 2003 Entrées dans multiplexes 2004 40,4% est. Admissions in multiplexes 2004

National National

20,3%

Autres Others 17,8%

US | US 61,9%

Parts de marché | Market shares 2004

Sources: ANICA

120

160

134

24 15

22 16 16 17

35 34

19 13

71 60

77 71

92 86

87 92

108 103

130

117

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 99 0 0 0 1 0 2 0 40 3

103

96 98 Total | Total 100% national 100% national Coproductions Co-productions

Nombre de films de long métrage produits en Italie | 1994-2004 Number of feature films produced in Italy | 1994-2004

Sources: SIAE & Cinetel/ANICA

110

300

500

400

600

700

800120

100

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

430

374

447

498

587

533 529

589 629

609

671

103

118

103 103

110 111

105

115

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (Millions EUR) Gross box office (EUR million)

Italie | Italy

Les niveaux globaux de production sont restés stables en Italie en 2004, avec 96 films financés par des capitaux exclusivement nationaux et 15 copro- ductions majoritaires réalisées pendant l'année (98 films entièrement nationaux et 12 coproductions majo- ritaires en 2003). Toutefois, la participation des pro- ducteurs italiens dans les coproductions minoritaires a fortement progressé, avec un total de 23 coproduc- tions minoritaires enregistrées en 2004, contre 7 l’année précédente. L’investissement total dans les films financés par des capitaux exclusivement nationaux s'est élevé à 197,4 millions d'euros, soit 40 % de moins par rap- port aux 237,1 millions d'euros investis en 2003. Ce déclin a été partiellement compensé par l’augmenta- tion de l’investissement dans les coproductions, qui a atteint 86,9 millions EUR.

D’après Cinetel, les entrées en 2004 ont progressé de 12%, pour un total de 97,9 millions de billets vendus. Des estimations prudentes situent la fréquen- tation pour l’ensemble du marché à 115 millions d’en- trées (105 millions en 2003). Le nombre d’entrées enregistrées dans les multiplexes a progressé de 7,6 % alors que 17 nouveaux complexes ont ouvert leurs portes, amenant le nombre total d’écrans situés dans les multiplexes à 859, soit 170 écrans de plus qu’en 2003.

Les comédies Il paradiso all'improvviso et Christmas in Love ont été les films nationaux les plus populaires de l’année, et figurent respectivement à la 8e et à la 10e place du classement annuel. La part de marché des productions nationales a atteint 20,3 %, soit 1,5 % de moins qu’en 2003 (21,8 %).

Sources : ANICA, Cinetel

Overall production levels remained stable in Italy in 2004, with 96 entirely national films and 15 majority co- productions completed during the year (98 entirely national films and 12 majority co-productions in 2003). Italian producers' participation in minority co-produc- tions showed strong growth, however, with a total of 23 minority co-productions registered in 2004, com- pared to 7 in the preceding year. Total investment in entirely national films stood at 197.4 million euros, a 40% drop in relation to the 237.1 million euros invested in 2003. This was partly compensated by the higher value of investment in co-productions. The average budget for an Italian film was 2.1 million euros, down from 2.58 million in 2003.

Admissions reported by Cinetel for 2004 showed an increase of 12%, for a total of 97.9 million tickets sold. Conservative estimates situate the total for the entire market at 115 million admissions (105 million in 2003). The number of admissions reported in multi- plexes rose by 7.6% as 17 new complexes opened their doors, bringing the total number of screens situated in multiplexes to 859, 170 more screens than in 2003.

Comedies Il paradiso all'improvviso and Christmas in Love were the most popular local films of the year, coming in at 8th and 10th place respectively in the annual ranking. Market share for domestic production reached 20.3%, a 1.5% drop on the score achieved in 2003 (21.8%).

Sources: ANICA, Cinetel

Les 20 films ayant réalisé le plus d’entrées en Italie | 2004 Top 20 films by admissions in Italy | 2004

Titre original Pays d'origine Réalisateur Entrées Original title Country of origin Director Admissions

1 Lord of the Rings: Return of the King US/NZ/DE Peter Jackson 3 753 069 2 The Passion of Christ US Mel Gibson 3 393 166 3 Spider-Man 2 US Sam Raimi 3 205 592 4 The Last Samurai US/NZ/JP Edward Zwick 2 985 648 5 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB Alfonso Cuarón 2 782 159 6 Troy US/GB/MT Wolfgang Petersen 2 593 745 7 The Incredibles US Brad Bird 2 386 688 8 Il paradiso all'improvviso (1) IT Leonardo Pieraccioni 2 182 630 9 Shrek 2 US Andrew Adamson & Kelly Asbury 2 143 977

10 Christmas in Love IT Neri Parenti 1 904 182 11 Tu la conosci Claudia? IT Massimo Verdier 1 768 186 12 Shall We Dance? US Peter Chelsom 1 754 155 13 The Day After Tomorrow US Roland Emmerich 1 665 889 14 Fahrenheit 9/11 US Michael Moore 1 534 737 15 Scary Movie 3 US David Zucker 1 488 834 16 Non ti muovere IT/ES/GB Sergio Castellitto 1 472 897 17 L'amore è eterno finché dura IT Carlo Verdone 1 297 542 18 Van Helsing US/CZ Stephen Sommers 1 207 513 19 The Terminal US Steven Spielberg 1 205 593 20 Something's Gotta Give US Nancy Meyers 1 181 025 (1) 1 829 916 entrées en 2003. | 1 829 916 admissions in 2003. Source : Cinetel

Royaume-Uni | United Kingdom Habitants 2003 (millions) 59,6 Inhabitants 2003 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 1 798 GDP 2003 (USD billion) 1 USD (avril 2005) 0,53 GBP 1 USD (April 2005) Entrées 2004 (millions) 171,3 Admissions 2004 (millions) Entrées moyennes/hab. 2004 2,87 Average admissions/inhab. 2004 Prix moyen du billet 2004 4,49 GBP (8,47 USD) Average ticket price 2004 Ecrans 2004 3 474 Screens 2004 Ecrans dans multiplexes 2003 60,0% Screens in multiplexes 2003

National National

12,4%

Autres Others

3,8%

US | US 83,8%

Parts de marché | Market shares 2004 est.

Sources: BFI/Screen Finance

150

120

8 5 13

6 4 6 9 11

17 15 18

21 1917 11

18 20

38 40

77 74 65

51 52 41 40

78 81

127 115

91 103

90 83 84

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

9 13

19 12 18 17

Total | Total 100% national 100% national Coproduction majoritaire Majority co-production Coproduction minoritaire Minority co-production Production US et étrangère US and foreign production

Nombre de films de long métrage produits au Royaume-Uni | 1994-2004 Number of feature films produced in the United Kingdom | 1994-2004

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Source: CAA

100 100

200

600

700

500

400

300

900

800

180

170

120

110

160

150

140

130

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

123,6

114,5

123,5

138,9 135,2 139,1

142,5

155,9

176

167,3 171,3

353,5 353,3 403,8

486,5 500,9 556,4

573 645

754,5

742 769,6

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (1) (Millions GBP) Gross box office (1) (GBP million)

(1) Série révisée afin d'exclure recettes brutes en provenance de la République d'Irlande. Series revised to exclude Republic of Ireland gross box office.

Royaume-Uni | United Kingdom

Au Royaume-Uni, la fréquentation des salles en 2004 s'est élevée à 171,3 millions d’entrées, soit 2,4 % de plus qu'en 2003 (167,3 millions). Les recettes au guichet sont passées de 742 millions GBP en 2003 à 769,6 millions en 2004 (+3,7 %), les bons résultats des mois de juin et juillet compensant une fin d’année terne.

Les données communiquées par Screen Finance sur le nombre de films commençant leur tournage en 2004 montrent que le volume de films impliquant un pro- ducteur britannique a diminué, avec un total de 75 débuts de tournage enregistrés (88 films en 2003).

La valeur totale de l’investissement dans la production (à la fois étrangère et nationale) enregistrée pour l’année a été de 807,9 millions GBP, en diminution par rapport au niveau exceptionnellement élevé des investissements enregistrés en 2003 (1.157,7 millions GBP), selon les données communiquées par UK Film Council Interna- tional.

Les films britanniques ont réalisé une part de marché estimée de 12,4 % sur leur marché national en 2004, à comparer aux 11,9 % enregistrés en 2003. En incluant les productions Etats-Unis/Royaume-Uni, cette part passe à 23 % des entrées totales, en raison des très bons résul- tats de films tels que Harry Potter and the Prisoner of Azkaban et Troy, tous deux entrant dans cette catégorie. Le film d'initiative britannique ayant remporté le plus grand succès est Bridget Jones: The Edge of Reason, avec une estimation de 8 millions de billets vendus sur le marché national, auxquels s’ajoutent 9,4 millions de billets au niveau européen.

Sources : CAA, Screen Finance, UK Film Council

171.3 million admissions to cinemas were regis- tered in the United Kingdom in 2004, a 2.4% increase on the total for 2003 (167.3 million). Box office receipts went from 742 million GBP in 2003 to 769.6 million in 2004 (+3.7%) with strong results during the months of June and July helping to compensate for a lacklustre year-end.

Data from Screen Finance on the number of film starts in 2004 shows that the volume of films involving a UK producer fell back during the year, with a total of 75 starts recorded (88 films in 2003).

The total value of investment in production (both inward and domestic) recorded for the year was 807.9 million GBP, a drop on the exceptionally high level of investment recorded in 2003 (1,157.7 million GBP), according to data from UK Film Council International.

UK films achieved an estimated market share of 12.4% on the domestic market in 2004, compared to a share of 11.9% registered in 2003. If US/UK pro- ductions are taken into account this share rises to an estimated 23% of total admissions, given the strong results for films such as Harry Potter and the Prisoner of Azkaban and Troy, both of which fall into this cate- gory. Top ranking UK initiative film was Bridget Jones: The Edge of Reason, which sold an estimated 8 mil- lion tickets on the domestic market, as well as a fur- ther 9.4 million Europe-wide.

Sources : CAA, Screen Finance, UK Film Council

Les 20 films ayant réalisé les meilleures recettes au Royaume-Uni et en Irlande | 2004 Top 20 films by gross box office in the United Kingdom and Ireland | 2004

Titre original Pays d'origine Recettes brutes (GBP) Original title Country of origin Gross box office (GBP)

1 Shrek 2 US 48 104 138 2 Harry Potter & the Prisoner of Azkaban US/GB 46 077 489 3 Bridget Jones: The Edge of Reason (1) GB/US/FR/DE/IE 35 089 179 4 The Incredibles (1) US 27 995 446 5 Spider-Man 2 US 26 716 429 6 Lord of the Rings: Return of the King (2) US/NZ/DE 25 535 944 7 The Day After Tomorrow US 25 212 419 8 Shark Tale (1) US 22 814 450 9 Troy US/GB/MT 18 002 561

10 I, Robot US 17 981 834 11 Scooby-Doo 2 US 16 490 226 12 Van Helsing US/CZ 15 147 178 13 Starsky & Hutch US 12 601 186 14 The Last Samurai US/NZ/JP 11 897 193 15 The Bourne Supremacy US/DE 11 555 913 16 The Passion of Christ US 11 078 861 17 School of Rock US/DE 10 498 167 18 The Village US 10 312 168 19 Lost in Translation US/JP 10 057 131 20 Dodge Ball: A True Underdog Story US 10 030 463 (1) Toujours en distribution en 2005. | Still on release in 2005. (2) GBP 35 344 979 en 2003. | GBP 35 344 979 in 2003. Source: UK Film Council / Nielsen EDI

Benelux - Suisse - Autriche | Benelux - Switzerland - Austria AT BE CH LU NL

Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 8,1 10,3 7,2 0,5 16,2 PIB 2003 (milliards USD) GDP 2003 (USD billion) 259 301 320 27 524 1 USD (avril 2005) 1USD (April 2005) 0,77 EUR 0,77 EUR 1,20 CHF 0,77 EUR 0,77 EUR Entrées 2004 (millions) Admissions 2004 (millions) 19,4 est. 23,0 17,2 est. 1,3 23,0 Entrées/habitant 2004 Admissions/Inhabitant 2004 2,40 2,23 2,39 2,96 1,42 Nombre de salles 2004 Screens 2004 560 503(1) 539 est. 24 687 Ecrans dans multiplexes 2003 Screens in multiplexes 2003 37,8% 52,4% 10,8% 38,5% 17,9% Entrées dans multiplexes 2003 Admissions in multiplexes 2003 59,6% 77,0% 17,5% 78,7% 30,5% PDM films nationaux 2004 Share national films 2004 – est. 1,7% 2,5% est. 3,1% 9,4% (1) 2003

Nombre de films produits en Autriche, au Benelux et en Suisse | 1994-2004 Number of feature films produced in Austria, the Benelux countries and Switzerland | 1994-2004

Sources: FAF/OFS/INS/NFC/CNA/OBS

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

0,73 0,67 0,75 1,19 1,41 1,32 1,36 1,41 1,43 1,26 1,33

12,97 11,46 11,80

13,72 15,22 15,02

16,30

18,83 19,32 17,72 19,38

15,20 15,15

15,55 15,92 15,40 15,56

17,08 18,77

16,48 17,20

21,24 19,24

21,21 22,07

25,39

21,87 23,55 24,03

24,38

22,71 23,03

15,98

15,41

17,20 16,78 18,90

20,08 18,60

21,60 23,80 24,10

24,86 23,05 NL BE AT CH LU

Fréquentation des salles en Autriche, au Benelux et en Suisse | 1994-2004 Admissions in Austria, the Benelux countries and Switzerland | 1994-2004

En millions. | In millions.

Sources: FAF/OFS/NFC/MFB/CNA/OBS

10 9 7

12 13

14 1817

1 0 0 0 01 2

0 1 1 2

20 15 15 15

22 23

2424 25 25

32 25

27 29

33 30

29 29

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

CH (2) NL (1) AT (1) BE (2) LU (2)

(1) 100 % nat. et coproductions 100 % nat. and co-productions

(2) coproductions minoritaires non incluses minoritary co-productions not included

Benelux - Suisse - Autriche | Benelux - Switzerland - Austria

Les 20 films ayant réalisé le plus d'entrées en Belgique, au Luxembourg et aux Pays-Bas | 2004 Top 20 films by admissions in Belgium, Luxembourg and the Netherlands | 2004 Titre original Réalisateur Entrées Original title Director Admissions

BE LU (1) NL (1) 1 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban Alfonso Cuarón 1 108 663 43 800 1 234 712 2 Shrek 2 A. Adamson & K. Asbury 951 124 57 800 977 181 3 Troy Wolfgang Petersen 772 468 27 800 704 481 4 The Day After Tomorrow Roland Emmerich 662 782 30 700 655 125 5 The Lord of the Rings: The Return… (2) Peter Jackson 84 528 17 700 1 064 195 6 Shark Tale B. Bergeron & V. Jenson 450 148 27 300 612 259 7 The Last Samurai Edward Zwick 577 933 479 232 8 Brother Bear Aaron Blaise & Robert Walker 513 497 25 400 518 269 9 The Incredibles Brad Bird 583 916 28 900 417 313

10 Bridget Jones: The Edge of Reason Beeban Kidron 257 087 621 115 11 Spider-Man 2 Sam Raimi 453 820 33 700 344 163 12 The Village M. Night Shyamalan 398 652 317 758 13 Podium Yann Moix 668 834 14 King Arthur Antoine Fuqua 335 395 310 233 15 Ocean's Twelve Steven Soderbergh 261 199 344 918 16 Collateral Michael Mann 287 480 305 643 17 Van Helsing Stephen Sommers 294 117 268 389 18 The Passion of Christ Mel Gibson 224 117 275 305 19 Finding Nemo (3) A. Stanton & L. Unkrich 34 622 7 700 407 527 20 Garfield Peter Hewitt 423 397 (1) Données provisoires LU et NL sur la base des 10 et 20 premiers films uniquement.

Provisional LU and NL data on the basis of Top 10 and Top 20 films only.

(2) BE 2003: 677 363, LU 2003: 30 900, NL 2003: 1 012 805. (3) BE 2003: 958 187, LU 2003: 56 000, NL 2003: 939 595.

Sources: Moniteur du film belge/NFC/Utopia

Les 20 films ayant réalisé le plus d’entrées en Autriche et en Suisse | 2004 Top 20 films by admissions in Austria and Switzerland | 2004

Titre original Réalisateur Entrées Original title Director Admissions

AT (1) CH Total 1 (T)Raumschiff Surprise - Periode 1 Michael Herbig 1 173 846 391 029 1 564 875 2 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban Alfonso Cuarón 662 138 608 204 1 270 342 3 Shrek 2 A. Adamson & K. Asbury 657 737 553 148 1 210 885 4 Troy Wolfgang Petersen 554 953 453 869 1 008 822 5 Something's Gotta Give Nancy Meyers 494 296 396 039 890 335 6 The Day After Tomorrow Roland Emmerich 444 968 381 723 826 691 7 Sieben Zwerge - Männer allein im Wald Sven Unterwaldt Jr. 596 367 224 726 821 093 8 Brother Bear A. Blaise & R. Walker 469 002 342 512 811 514 9 The Lord of the Rings: The Return… (2) Peter Jackson 396 448 392 114 788 562

10 Spider-Man 2 Sam Raimi 381 755 353 728 735 483 11 The Last Samurai Edward Zwick 307 370 327 629 634 999 12 The Incredibles Brad Bird 323 010 260 572 583 582 13 Bridget Jones: The Edge of Reason Beeban Kidron 318 806 236 774 555 580 14 Ocean's Twelve Steven Soderbergh 313 881 227 057 540 438 15 Finding Nemo (3) A. Stanton & L. Unkrich 163 594 216 450 380 044 16 Fahrenheit 9/11 Michael Moore 350 695 17 Terminal Steven Spielberg 334 832 18 Lost in Translation Sofia Coppola 269 627 19 Garfield Peter Hewitt 240 596 20 Deep Blue A. Byatt & A. Fothergill 221 771 (1) Données incomplètes pour l'Autriche. | Incomplete data for Austria. (2) AT 2003: 632 825, CH 2003: 526 527. (3) AT 2003: 972 164, CH 2003: 899 14. Sources: FAF/Procinéma

Pays nordiques | Nordic countries DK FI IS NO SE

Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 5,4 5,2 0,29 4,6 8,9 PIB 2003 (milliards USD) GDP (USD billion) 2003 213 162 11 221 302 1 USD (avril 2005) 1USD (April 2005) 5,8 DKK 0,8 EUR 61 ISK 6,3 NOK 7,1 SEK Entrées 2004 (millions) Admissions 2004 (millions) 12,8 6,9 1,5(1) 12,0 16,6 Entrées/habitant 2004 Admissions/Inhabitant 2004 2,4 1,3 5,2(1) 2,6 1,9 Ecrans 2004 Screens 2004 380 340 56(1) 398(1) 1 178 Ecrans dans multiplexes 2003 Screens in multiplexes 2003 19,0% 12,7% ~ 11,2% 14,2% Entrées dans multiplexes 2003 Admissions in multiplexes 2003 31,8% 40,6% ~ 20,3% ~ PDM films nationaux 2004 Share national films 2004 24% est. 17% 4%(1) est. 15% 23% (1) 2003

Sources: DFI/FFF/HI/NFF/SFI/OBS

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

36 38

32 34

1213 13

20 17 17

19 19 19

18 16

8 8 9

11 13

18 15

10 10 7

2 2 2 2 4 4 4

9 67

SE DK NO FI IS

Nombre de films produits dans les pays nordiques | 1994-2004 Number of feature films produced in Nordic countries | 1994-2004

Sources: SFI, F&K, DFI, FFF, HI

1,2 1,2 1,4 1,5 1,5 1,5 1,5 1,6 1,6 1,6

5,6 5,3 5,5 5,9

6,4 7,1 7,1

6,5 7,7 7,9

6,9

10,3 8,9

9,9 10,8 11 10,9 10,7

11,9

12,9

12,3

12,8

10,9 10,9 11,5 10,9

11,5 11,4 11,6 12,5

12,0 12,0

13,1

15,9 15,2 15,2 15,2

15,8 16,0 17,0

18,1 18,3 18,2

16,6

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

SE DK NO FI IS

Entrées dans les pays nordiques | 1994-2004 Admissions in Nordic countries | 1994-2004

En millions. | In millions.

Pays nordiques | Nordic countries

Les 20 films nordiques ayant réalisé le plus d’entrées en Europe et aux Etats-Unis | 1996-2004 Top 20 Nordic films by admissions in Europe and the United States | 1996-2004

Titre original Nationalité Réalisateur Entrées EUR + US (1) Title Nationality Director Admissions EUR + US (1)

1 Dancer in the Dark DK / FR / SE / DE… Lars von Trier 4 348 252 2 Breaking the Waves DK / SE / FR / NL….. Lars von Trier 3 835 373 3 Italiensk for begyndere DK Lone Scherfig 2 978 322 4 Festen DK Thomas Vinterberg 2 405 869 5 Dogville DK / FR / SE / NL ….. Lars von Trier 2 247 018 6 Mies vailla menneisyyttä FI / DE / FR Aki Kaurismäki 2 084 921 7 Hjælp, jeg er en fisk DK / DE / IE Stefan Fjeldmark, Michael Hegner 2 072 381 8 Pettson och Findus - katten och gubbens år SE / DE Albert Hanan Kaminski 1 626 523 9 Tillsammans SE / DK / IT Lukas Moodysson 1 594 884 10 Pippi Långstrump SE / CA / DE Michael Schaack, Bill Giggie 1 468 775 11 Fucking Åmål SE Lukas Moodysson 1 268 392 12 Elling NO Petter Næss 986 867 13 Pettson och Findus - Kattonauten SE / DE Albert Hanan Kaminski 979 035 14 Pippi i Söderhavet SE / DE Paul Riley 831 683 15 Idioterne DK Lars von Trier 715 314 16 Mifunes sidste Sang DK / SE Søren Kragh-Jacobsen 704 417 17 Jalla! Jalla! SE Josef Fares 692 669 18 Kopps SE / DK Josef Fares 652 347 19 Olsen-bandens sidste stik DK Tom Hedegaard, Morten Arnfred 565 067 20 Trolösa SE / IT / DE / NO Liv Ullmann 525 127 (1) A l'exclusion des entrées sur le marché national. | Excluding admissions on the national market.

Source : OBS / LUMIERE

Les 20 films ayant réalisé le plus d'entrées au Danemark, en Finlande, en Norvège et en Suède | 2004 Top 20 films by admissions in Denmark, Finland, Norway and Sweden | 2004

Titre original Entrées Original title Admissions

DK FI NO(2) SE Total 1 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban 629 262 343 073 589 470 712 578 2 274 383 2 The Lord of the Rings: The Return… (1) 544 000 328 240 902 039 1 774 279 3 Shrek 2 461 853 207 206 614 937 419 449 1 703 445 4 Brother Bear 486 140 269 243 320 488 611 526 1 687 397 5 Spider-Man 2 347 442 229 207 379 373 495 162 1 451 184 6 Troy 370 184 179 897 272 990 428 514 1 251 585 7 The Day After Tomorrow 279 265 228 465 304 671 429 425 1 241 826 8 Så som i himmelen 1 158 415 1 158 415 9 The Incredibles 276 162 151 000 240 349 388 330 1 055 841

10 Bridget Jones: The Edge of Reason 220 227 163 656 263 888 294 360 942 131 11 Garfield 252 692 123 979 202 480 279 273 858 424 12 The Last Samurai 198 280 94 589 220 505 286 307 799 681 13 King Arthur 168 139 100 023 165 437 352 383 785 982 14 Home on the Range 132 288 160 947 171 858 254 047 719 140 15 Something's Gotta Give 249 941 51 855 191 052 150 043 642 891 16 The Passion of Christ 153 054 85 630 164 598 190 149 593 431 17 I, Robot 140 731 49 303 132 247 222 436 544 717 18 The Village 70 483 76 415 140 878 249 808 537 584 19 Fahrenheit 9/11 152 949 83 675 156 626 143 000 536 250 20 Lost in Translation 123 070 104 181 99 565 187 571 514 387

(1) DK 2003: 6 594 748, FI 2003: 355 739, NO 2003: 544 971, SE 2003: 934 532. (2) Les données disponibles concernent uniquement les films sortis en 2004. | Data available covers films released in 2004 only.

Sources: DFI, FFF, NFF, SFI

Europe centrale et orientale | Central and South-Eastern Europe Bulgarie Rép. tchèque Croatie Hongrie Bulgaria Czech Republic Croatia Hungary

BG CZ HR HU Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 7,9 10,2 4,4 9,9 PIB 2003 (milliards USD) GDP 2003 (USD billion) 20 85 29 83 Ecrans 2004 Screens 2004 80 756 (1) 142 (1) 510 Entrées 2004 (millions) Admissions 2004 (millions) 3,1 12,0 2,3 (1) 13,7 Entrées/habitant 2004 Admissions/Inhabitant 2004 0,4 1,2 0,5 (1) 1,4

Pologne Roumanie Slovénie Slovaquie Turquie Poland Romania Slovenia Slovakia Turkey

PL RO SI SK TR Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 38,6 22,3 2,0 5,4 71,3 PIB 2003 (milliards USD) GDP 2003 (USD billion) 209 57 28 33 240 Ecrans 2004 Screens 2004 880 183 111 265 (1) 1059 (1)

Entrées 2004 (millions) Admissions 2004 (millions) 33,4 4 3 2,9 29,7 Entrées/habitant 2004 Admissions/Inhabitant 2004 0,9 0,2 1,5 (1) 0,5 0,4

Source: OBS

9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

5 4 2

HU TR PL CZ RO SI BG SK HR

Nombre de films de long métrage produits en Europe centrale et orientale | 1995-2004 Number of feature films produced in Central and South-Eastern Europe | 1995-2004

Source: OBS

25 22,2

16,6

13,5

14,0 13,8

16,6 14,6 14,4 14,3

15,7 15,3 13,7

12,0 10,7

10,4 8,78,49,2

9,8

9,09,3

22,2

21,0 23,9

25,3

28,2

23,5

24,6

12,6

9,5 6,8 4,2

5,1 5,7 5,3 4,0

21,4 23,7

19,9

26,6

18,7

26,2

25,9

9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 4 (prov.)0 3

29,7

23,8

33,4

13,7

12,1

4,5

PL TR HU CZ RO BG SI SK HR

Fréquentation des salles de cinéma en Europe centrale et orientale | 1995-2004 Admissions in Central and South-Eastern Europe | 1995-2004

(1) 2003

Fédération de Russie | Russian Federation Parts de marché | Market shares 2004

est.

Source: Double-D / Russian FilmBusiness

400

200

100

300

13,53 11,64 14,01 24,92

14,83

112

233,40

9 6 9 89 4 0 4 (prov.)0 20 0

250

200

150

100

389,7

75,442 47,67

36,22 37,63 6042,77 65

36,01

191,20

Recettes brutes (Milllions USD) Gross box office (USD million) Entrées (Millions) Admissions (Million)

Entrées et recettes brutes des salles dans la Fédération de Russie | 1994-2004 Admissions and gross box office in the Russian Federation | 1994-2004

Habitants 2003 (millions) 143,3 Inhabitants 2003 (million) 1 USD (avril 2005) 27,86 RUR 1 USD (April 2005) Recettes 2004 (millions USD) 233,4 Box office 2004 (USD million) Prix moyen du billet 2004 Average ticket price 2004 - moyenne nationale 3,25 USD est - national average

Cinémas urbains 2003 1 450 est Cinemas (urban) 2003 Ecrans “modernes” 2004 700 est “Modern“ screens 2004

Autres Others

7,0%

National National

12,0%

US | US 81%

Les 20 films ayant réalisé les meilleures recettes en Fédération de Russie et C.E.I. | 2004 Top 20 films by box office receipts in the Russian Federation and C.I.S. | 2004

Titre original Distributeur Recettes en USD Original title Distributor Box Office in USD

1 Nochnoi Dozor (Night Watch) Gemini 16 025 000 2 Lord of the Rings: The Return of the King Caro Premier 14 085 000 3 Troy Caro Premier 12 305 000 4 The Day After Tomorrow Gemini 9 960 000 5 Spider Man 2 Cascade 9 325 000 6 Van Helsing Central Partnership 8 175 000 7 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban Caro Premier 7 800 000 8 I, Robot Gemini 6 010 000 9 King Arthur Cascade 5 820 000

10 Shrek 2 UIP 5 750 000 11 Shark Tale East-West 5 500 000 12 The Last Samurai Caro Premier 4 730 000 13 AVP: Alien vs. Predator Gemini 4 050 000 14 Finding Nemo Cascade 3 820 000 15 Scary Movie 3 West 3 710 000 16 The Passion of Christ Central Partnership 3 550 000 17 The Chronicles of Riddick Paradise 3 310 000 18 Kill Bill Vol. 1 West 3 120 000 19 Kill Bill Vol. 2 West 3 080 000 20 Master and Commander: The Far Side of the World Gemini 3 010 000

Sources : Russian FilmBusiness / OBS

Asie | Asia Chine Corée du Sud Hong Kong Inde China South Korea Hong Kong India

Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 1 304,2 47,7 7,1 1 065 PIB 2003 (milliards USD) GDP (USD billion) 2003 1 412 605 157 595 Entrées 2003 (millions) Admissions 2003 (millions) 117,0 132,0(1) 17,5 3 420 Entrées/habitant 2003 Admissions/Inhabitant 2003 0,1 2,8 2,5 3,2

Malaisie Philippines Singapour Thaïlande Malaysia Philippines Singapore Thailand

Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 24,4 80,0 4,3 62,8 PIB 2003 (milliards USD) GDP (USD billion) 2003 103 79 91 143 Entrées 2003 (millions) Admissions 2003 (millions) 11,6 80,0 14,6 32,0 Entrées/habitant 2003 Admissions/Inhabitant 2003 0,5 1,0 3,4 0,5

(1) 2004

Nombre de salles de cinéma en Asie | 1998-2004 Cinema screens in Asia | 1998-2004

prov. 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004

Chine (1) China (1) 65 000 65 000 65 500 65 500 65 500 42 000 42 400 Corée du Sud South Korea 528 507 720 818 977 1 130 1 400 Hong Kong Hong Kong 185 189 178 175 184 188 ~ Inde India 13 000 12 900 13 400 11 962 11 000 11 000 ~ Indonésie Indonesia 2 100 2 100 2 050 2 000 850 ~ ~ Iran Iran 285 285 280 280 311 310 ~ Japon Japan 1 993 2 221 2 524 2 585 2 635 2 681 2 825 Malaisie Malaysia 310 310 310 300 295 305 ~ Philippines Philippines 950 950 950 940 900 870 ~ Singapour Singapore 133 144 144 131 158 156 ~ Taiwan Taiwan 672 673 680 690 669 684 ~ Thaïlande Thailand 360 375 390 395 465 495 ~ (1) Y compris les unités de projection ruraux. | Includes rural projection venues.

Sources: Screen Digest / EIREN / SARFT / Variety

Les 20 films asiatiques ayant réalisé les meilleures entrées en Europe | 1996-2004 Top 20 Asian films by admissions in Europe | 1996-2004

Titre original Titre alternatif Nationalité Original title Alternative title Nationality

1 Pokémon the First Movie: Mewtwo Strikes Back JP / US 2 Wo hu cang long Crouching Tiger, Hidden Dragon TW / CN / HK / US 3 Pokémon: The Movie 2000 JP / US 4 Fainaru fantaji Final Fantasy JP / US 5 Ying xiong Hero CN / HK/ AU 6 Sen to Chihiro no kamikakushi Spirited Away JP / US 7 Pocket Monster: Kesshôtô no teiô Pokémon 3 JP / US 8 Fa yeung nin wa In the Mood for Love HK / FR 9 Ong-bak TH

10 Digimon: The Movie JP / US 11 Shi mian mai fu The House of Flying Daggers CN / HK 12 Jing cha gu shi iv: jian dan ren wu First Strike HK / US 13 Jian gui The Eye HK / SG / TH / GB 14 Tenkû no shiro Rapyuta Castle in the Sky JP 15 Siu lam juk kau Shaolin Soccer HK / US 16 Hong Faan Kui Rumble in the Bronx HK / CA 17 Mononoke-hime Princess Mononoke JP 18 2046 HK / FR / DE 19 Yatgo ho yan Mr. Nice Guy HK 20 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom Spring, Summer, Autumn… KR / DE

Asie | Asia

Source: Screen Digest/EIREN/KOFIC

180

120

150

48,4 45,1 42,3 47,5 45,8

54,7 64,6

89,4 105,1

110 117

119,5 132

120,3

137,7

120

105

82,5 82 80 78 80

123

130 140

125 121 125

115 120

119,8

131

140,7 153

144,7 135,4

163,3 160,8 162,4 170,1

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 4 (prov.)0 3

Fréquentation des salles de cinéma en Asie | 1993-2003 Admissions in Asia | 1993-2003

En millions. | In millions.

Année Réalisateur Entrées est. Year Director Admissions est. 1999 Michael Haigney & Kunihiko Yuyama 12 681 738 2000 Ang Lee 9 397 803 2000 Michael Haigney 5 764 232 2001 Hironobu Sakaguchi & Moto Sakakibara 5 749 587 2002 Yimou Zhang 3 720 038 2001 Hayao Miyazaki 2 724 856 2001 Michael Haigney & Kunihiko Yuyama 2 021 634 2000 Wong Kar-Wai 1 909 061 2003 Prachya Pinkaew 1 466 150 2000 Mamoru Hosoda & Minoru Hosoda 1 328 301 2004 Yimou Zhang 1 024 100 1996 Stanley Tong 994 264 2002 Oxide Pang Chun & Danny Pang 987 999 1986 Hayao Miyazaki 921 136 2001 Stephen Chow 904 569 1995 Stanley Tong 827 503 1997 Hayao Miyazaki 781 170 2004 Kar Wai Wong 768 330 1997 Sammo Hung Kam-Bo 715 999 2003 Ki-Duk Kim 649 363

Sources: OBS/LUMIERE

République populaire de Chine | People's Republic of China Habitants 2003 (millions) 1 304 Inhabitants 2003 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 1 412 GDP 2003 (USD billion) 1 USD (avril 2005) 8,29 CNY 1USD (April 2005) Entrées 2003 (millions) 117 est Admissions 2003 (millions) Entrées moyennes/hab. 2003 0,1 Average admissions/inhab. 2003 Prix moyen du billet 2003 8,55 CNY (=1,03 USD) Average ticket price 2003 Ecrans modernes 2004 2 396 est Modern screens 2004 Ecrans numériques 2004 146 Digital screens 2004

Source: Screen Digest

100

150

200

100

250200

140

180

160

120

9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 40 3

140

125 125

115 120

110

121

203,4 187,5 194,1

203,8 194,5

77,3

109,9

117,3

120,8

182,0

Entrées et recettes brutes des salles | 1996-2004 Admissions and gross box office | 1996-2004

En 2004, les statistiques de l’Administration chinoise pour la radio, le cinéma et la télévision (SARFT) ont recensé 40 000 centres ruraux de projection en Chine, ainsi que 1 188 cinémas modernes dotés de 2 396 salles. Les infra- structures de projection se transforment à grand pas, par le biais de la construction de nouveaux multiplexes et grâce aux initiatives du gouvernement visant à promouvoir la technologie de projection en numérique haut de gamme. Les réformes législatives permettant aux entreprises étran- gères d’investir dans des joint-ventures pour la construction de cinémas dans les plus grandes villes du pays ont été rapi- dement mises à profit par la Warner qui, lors des années à venir, participera à la réalisation de 50 nouveaux cinémas.

Les recettes du box office chinois ont augmenté rapi- dement en 2004, pour atteindre un montant estimé à 1,57 milliards de yuans (182 millions USD), soit une augmenta- tion de 50 % par rapport à l’année précédente. Le film ayant rapporté le plus gros chiffre d’affaires, Shi mian mai fu (House of Flying Daggers), est une production locale qui a totalisé des recettes estimées à 150 millions de yuans sur le marché national et dont les recettes à l’étranger s’élè- vent à environ 400 millions de yuans. Les films chinois ont atteint une part totale de marché de 55 % (45 % en 2002) et le nombre de productions nationales distribuées est passé à 212 contre 140 en 2003.

Sources : SARFT, Screen Digest

Data from the State Administration of Radio, Film and Television (SARFT) shows that there were 40,000 rural projection venues in China in 2004, together with 1,188 modern cinemas housing 2,396 screens. The Chinese exhibition infrastructure is undergoing rapid transformation, through the construction of new mul- tiplex venues but also on the foot of government ini- tiatives to encourage the adoption of high-end digital projection technology. Legislative reforms that permit foreign companies to invest in joint ventures for cinema construction in major cities have been rapidly availed of by Warner, who will participate in the construction of 50 new cinemas over the next few years.

Chinese box office receipts grew rapidly in 2004, reaching an estimated 1.57 billion yuan (182 million USD), a 50% increase on the preceding year. The highest earning film was locally produced Shi mian mai fu (House of Flying Daggers), which earned estimated receipts of 150 million yuan on the home market and approximately 400 million yuan abroad. Overall market share for Chinese films reached 55% (45% in 2002) and the number of local productions released increased to 212, up from 140 in 2003.

Sources: SARFT, Screen Digest

Recettes brutes (Millions USD) Gross box office (USD million) Entrées (Millions) Admissions (Millions)

National National

55%

Autres Others 45%

Parts de marché recettes | Market shares of GBO 2004 est.

Inde | India Films étrangers distribués par origine | Origin of foreign films in distribution

2003

Habitants 2003 (millions) 1 065 Inhabitants 2003 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 595 GDP 2003 (USD billion) 1 USD (avril 2005) 43,66 INR 1USD (April 2005) Entrées 2003 (millions) 3 420 est Admissions 2003 (millions) Entrées moyennes/hab. 2003 3,2 Average admissions/inhab. 2003 Prix moyen du billet 2003 8,76 INR (=0,19 USD) Average ticket price 2003 Ecrans 2003 11 000 est Screens 2003 Ecrans dans multiplexes 2002 0,80% Screens in multiplexes 2002

US 70%

HK : 12%

Autres | Others 2%

Source: Central Board of Film Certification

1 000

1 200

800

400

200

600

683

139 191 180

203 252 248

697 693 764

855

1 013 943

9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3

877

290 282

Longs métrages indiens Indian features Longs métrages étrangers Foreign features

Nombre de films ayant obtenu un visa | 1996-2003 Number of feature films certified | 1996-2003

Titre Pays d'origine (2) Année Réalisateur Recettes (3)

Title Country of origin (2) Year Director Box office (3)

1 Veer Zaara IN (Hindi) 2004 Yash Chopra 39,71 2 Main Hoon Na IN (Hindi) 2004 Farah Khan 34,47 3 Dhoom IN (Hindi) 2004 Sanjay Gadhvi 32,55 4 Lakshya IN (Hindi) 2004 Farhan Akhtar 28,75 5 Mujhse Shaadi Karogi IN (Hindi) 2004 David Dhawan 28,11 6 Khakee IN (Hindi) 2004 Rajkumar Santoshi 27,97 7 Hum Tum IN (Hindi) 2004 Kunal Kohli 22,60 8 Masti IN (Hindi) 2004 Iqbal Channa 22,18 9 Hulchul IN (Hindi) 2004 Priyadarshan 21,34

10 Swades (1) IN (Hindi) 2004 Ashutosh Guwarikor 17,42 11 Aitraaz IN (Hindi) 2004 A. & M. Alibhai Burmawalla 15,98 12 Murder IN (Hindi) 2004 Anurag Basu 14,28 13 Yuva IN (Hindi/Bangla) 2004 Mani Ratnam 14,26 14 Deewar IN (Hindi) 2004 Milan Luthria 13,46 15 Garv IN (Hindi) 2004 Puneet Issar 12,40 16 Musafir IN (Hindi) 2004 Sanjay Gupta 11,62 17 Spider-Man 2 US (Hindi) 2004 Sam Raimi 10,83 18 Ab Tumhare Hawale Watan Sathiyo (1) IN (Hindi) 2004 Anil Sharma 10,60 19 Fida IN (Hindi) 2004 Ken Ghosh 10,09 20 Aan IN (Hindi) 2004 Madhur Bhandarkar 9,71 (1) Toujours en distribution en 2005, recettes 2004 uniquement. | Still on release in 2005, 2004 gross only. (2) Entre parenthèses : langue d'exploitation. | In brackets: playing language. (3) En INR crore. 1 crore = 10 millions INR. | In INR crore. 1 crore = 10 million INR. Sources: IBOS Network / OBS

Les 20 films ayant réalisé les meilleures recettes en Inde | 2004 Top 20 films by box office in India | 2004

Autres | Others EUR : 8%

IT : 7%

Japon | Japan Habitants 2004 (millions) 127,7 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 4 294 GDP 2003 (USD billion) 1 USD (mars 2005) 10,76 JPY 1USD (March 2005) Entrées 2004 (millions) 170,1 Admissions 2004 (millions) Entrées moyenne/habitant 2004 1,33 Average admissions/inhab. 2004 Prix moyen du billet 2004 1 240 JPY (=11,5 USD) Average ticket price 2004 Ecrans 2004 2 825 Screens 2004

National National

37,5%

Autres Others 62,5%

Parts de marché | Market shares 2004

Source: MPPAJ (Eiren)

200

400

500

600

700

800

300

100

251 289 279 278

249 270 282 281 293 287

310

553 610 598 611

555 568

644 630 640 622 649

302 321 319 333

306 298 362

281 347 335 339

9 4 9 69 5 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

Total Films étrangers | Foreign films National

Nombre de nouveaux films distribués au Japon | 1994-2004 Number of new releases in Japan | 1994-2004

Source: MPPAJ (Eiren)

120

140

200

180

160

100

120

140

160

180

200220

153,6 157,9

177,2

193,5

148,8

182,8

170,9

200,2 196,8

203,3

210,9

123,0 127,0

119,8

140,7

153,1

144,7 135,4

163,3 160,8 162,3 170,1

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes brutes (Milliards JPY) Box office (JPY billion)

Japon | Japan

Les 15 films ayant réalisé les meilleures recettes au Japon | 2004 Top 15 films by gross box office in Japan | 2004

Milliards JPY. | JPY billion.

Titre Pays d'origine Recettes brutes Title Country of origin Gross box office

1 Hauru no ugoku shiro / Howl's Moving Castle JP 20,00 2 The Last Samurai US/NZ/JP 13,70 3 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB 13,50 4 Finding Nemo US 11,00 5 Lord of the Rings: Return of the King US/NZ/DE 10,32 6 Sekai no chûshin de, ai wo sakebu / Crying Out Love, JP 8,50

in the Centre of the World 7 Spider-Man 2 US 6,70 8 The Day After Tomorrow US 5,20 9 Ima, ai ni ikimasu / Be With You JP 4,80

10 Pocket Monsters 2004: Advanced Generation JP 4,38 11 Troy US/GB/MT 4,20 12 I, Robot US 3,75 13 The Haunted Mansion US 3,40 14 Doraemon the Movie: 25th Anniversary JP 3,05 15 Van Helsing US/CZ 2,80

Source: MPPAJ (Eiren)

Evolution de la répartition des recettes entre films nationaux et films étrangers | 1994-2004 Breakdown of revenues between national and foreign films | 1994-2004

Milliards JPY. | JPY billion. Source: MPPAJ (Eiren)

200

250

150

100

9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 49 59 4

Films étrangers Foreign films Films nationaux National films

Corée du Sud | South Korea Habitants 2004 (millions) 48,082 Inhabitants 2004 (millions) PIB 2003 (milliards USD) 605 GDP 2003 (USD billion) 1 USD (mars 2005) 1 025 KRW 1USD (Mars 2005) Entrées 2004 (millions) 132 est Admissions 2004 (millions) Entrées moyennes/hab. 2004 2,75 Average admissions/inhab. 2004 Prix moyen du billet 2004 6 370 KRW (= 6,21 USD) Average ticket price 2004 Ecrans 2004 1 400 est Screens 2004 Ecrans dans multiplexes 2002 21% Screens in multiplexes 2002

National National

54,2%

Autres Others

4,6

US | US 41,2%

Parts de marché 2004 (Séoul) | Market shares 2004 (Seoul)

Source: KOFIC

30 0

2 000

3 000

1 000

4 000

5 000

8 000

6 000

7 000

9 000150

120

8 408

1 883 1 925 2 028

2 384 2 584 2 862

3 460

5 237

6 327

7 171

9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

48,4 45,1

42,2 47,5

50,2 54,7

64,6

89,4

105,1

119,5

132,0

Entrées et recettes brutes des salles | 1994-2004 Admissions and gross box office | 1994-2004

Entrées (Millions) Admissions (Millions) Recettes (Cent millions KRW) Box office (Hundred million KRW)

Source: KOFIC

300

500

400

200

100

9 4 9 5 9 6 9 89 7 9 9 0 0 0 1 0 2 0 3 0 4 (prov.)

381

65 64

59 43 49

59 65 78 80 82

58 67 74 79 68 78

378

483

431

296

348

404

339

262 271

201

Nombre de films de long métrage produits et importés | 1994-2004 Number of feature films produced and imported | 1994-2004

Films importés Imported films Film importés en distribution directe Imported films distributed directly Films nationaux produits National films produced

Corée du Sud | South Korea

La fréquentation a continué d’afficher une forte aug- mentation en Corée du Sud en 2004, avec un nombre d’entrées en salles estimé à 132 millions, soit une aug- mentation de 10,5 % par rapport au total enregistré en 2003 (119,5 millions). Le début de l’année a été dominé par l’énorme succès de deux productions nationales por- tant sur un thème militaire, Tae Guk Gi et Silmido. En dépit des résultats plus mitigés des films nationaux lors du der- nier trimestre 2004, on estime que ceux-ci ont représenté une part de marché de 57 % des entrées (53,5% en 2003). La part des films coréens et américains sur le marché de Séoul est estimée à 95,4% ce qui laisse peu de place aux films provenant d’autres origines.

Le succès des exportations de films coréens s’est confirmé en 2004, avec une valeur totale en augmenta- tion de 88 %, atteignant ainsi 58 millions USD. Cette année, 194 films coréens ont été exportés vers 62 pays du monde entier. Les exportations vers les pays asiatiques voisins restent les plus importantes, en termes réels et en termes nominaux, et ont connu un taux de croissance important en 2004 (+ 138 %). Les exportations vers les pays européens ont compté pour 14,1% de la valeur totale, avec la France comme principal pays importateur en 2004.

2004 a été l’année de l’émergence de Showbox en tant que distributeur significatif, en grande partie grâce au succès de Tae Guk Gi et de The Big Swindle. CJ Enter- tainment est resté néanmoins le numéro un du marché avec une part de 24,4% des entrées en salles à Séoul ; en revanche, l’ex-numéro deux Cinema Service a été relégué à la troisième place, derrière Showbox.

Source: KOFIC

Cinema attendance continued to show strong growth in South Korea in 2004, with estimated nationwide admissions reaching 132 million, up 10.5% on the total for 2003 (119.5 million). The early part of the year was dominated by the out- standing success of two military themed local films Tae Guk Gi and Silmido, and although results for local films in the last quarter of 2004 were more muted, overall national market share for the year is esti- mated at 57% of admissions (53.5% in 2003). Com- bined Seoul market share for Korean and US films is estimated at 95.4%, leaving scant room for films of other origins.

Exports of Korean films continued their success into 2004, with the total value of exports expanding by 88% to reach 58 million USD. 194 Korean films were exported to 62 countries worldwide during the year. Exports to neighbouring Asian markets remain the most important in value and nominal terms, and showed one of the fastest rates of growth in 2004 (+138%). Exports to European countries represented 14.1% of the total value, with France being the principal importing country in 2004.

2004 saw the emergence of Showbox as a major distributor, principally due to the success of Tae Guk Gi and The Big Swindle. CJ Entertainment remained the market leader, with a share of 24.4% of Seoul admissions as former number two Cinema Service slipped into third place behind Showbox.

Source: KOFIC

Les 20 films ayant réalisé le plus d'entrées en Corée du Sud | 2004 Top 20 films by admissions in South Korea | 2004

Titre international Pays d'origine Année Réalisateur Entrées International title Country of origin Year Director Admissions

1 Tae Guk Gi KR 2004 Je-gyu Kang 11 746 135 2 Silmido (1) KR 2003 Woo-Suk Kang 11 081 000 3 Lord of the Rings: Return of the King (1) US/NZ/DE 2003 Peter Jackson 5 960 000 4 Troy US/GB/MT 2004 Wolfgang Petersen 3 851 000 5 Shrek 2 US 2004 A. Adamson & K. Asbury 3 300 533 6 Old Boy KR 2003 Chan-wook Park 3 269 000 7 My Little Bride KR 2004 Ho-joon Kim 3 149 500 8 Spirit of Jeet Kune Do: KR 2004 Ha Yu 3 115 767

Once Upon a Time in High School 9 The Day After Tomorrow US 2004 Roland Emmerich 3 006 400

10 Ghost House KR 2004 Kim Sang-jin 2 890 000 11 A Moment to Remember KR 2004 Lee Jae-han 2 565 078 12 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban US/GB 2004 Alfonso Cuaron 2 532 000 13 The Passion of Christ US 2004 Mel Gibson 2 523 700 14 My Brother KR 2004 Ahn Kwon-tae 2 479 585 15 Spider-Man 2 US 2004 Sam Raimi 2 367 704 16 Fighter in the Wind KR 2004 Yang Yoon-ho 2 346 446 17 The Big Swindle KR 2004 Park Sin-yang 2 129 358 18 Arahan KR 2004 Ryoo Seung-wan 2 050 000 19 To Catch a Virgin Ghost (Sisily 2km) KR 2004 Sin Jeong-won 1 987 380 20 The President's Barber KR 2004 Chan-sang Lim 1 972 377 (1) Entrées cumulées depuis décembre 2003. | Cumulative admissions since December 2003. Source: KOFIC / Distributors

Afrique - Moyen-Orient | Africa - Middle East Burkina Faso Bénin Egypte Israël Iran Liban

Burkina Faso Benin Egypt Israel Iran Lebanon BF BJ EG IL IR LB

Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 13,0 6,7 71,9 6,4 68,9 3,7 PIB 2003 (milliards USD) GDP 2003 (USD billion) 4,3 2,8(2) 67,5 110,,2 135,0(2) ~ Ecrans 2004 Screens 2004 19 7(2) 215(3) 325 310(3) 86 Entrées 2004 (millions) est. Admissions 2004 (millions) est. 1,5(1) 0,06(1) 24,0(3) 10,0 8,0(2) 2,6 Entrées/habitant 2004 est. Admissions/Inhabitant 2004 est. 0,1(1) 0,0(1) 0,3(3) 1,6 0,1(2) ~

Maroc Mali Sénégal Tunisie Afr. Sud Morocco Mali Senegal Tunisia South Afr.

MA ML SN TN ZA Habitants 2003 (millions) Inhabitants 2003 (millions) 30,6 13,0 10,1 9,83 45,0 PIB 2003 (milliards USD) GDP 2003 (USD billion) 43,7 3,4(2) 5,1(2) 25,0 159,6 Ecrans 2004 Screens 2004 143 11 22(2) 36 756(3) Entrées 2004 (millions) est. Admissions 2004 (millions) est. 6,0 ~ 0,8(1) ~ 25,1(3) Entrées/habitant 2004 est. Admissions/Inhabitant 2004 est. 0,2 ~ 0,1(1) ~ 0,6(3)

(1) 2001 (2) 2002 (3) 2003

Sources: Cahiers du cinéma / SD / CNPC (ML) / DCN (BF) / EFC (EG)

9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 4 (prov.)0 30 2

9 9 9

24 21

2020

13 158

60 55

60 65

33 30

8 10

IR EG IL MA ZA TN LB CM DZ ML BF

Nombre de films de long métrage produits en Afrique et au Moyen-Orient | 1995-2004 Number of feature films produced in Africa and the Middle East | 1995-2004

9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 0 0 0 1 0 4 (prov.)0 30 2

28,6

17,3

10,7 10,6

12,4

21,5 23,4

15,8 16,0

17,7

21,4 21,4 22,3

24,1 24,0

10,9 11,0 10,9 10,9

12,0 12,0

9,8 10,5 9,2

9,7 10,0

16,3 15,5

11,7 10,7

8,4 6,6

29,0 29,3 29,6

31,0

28,0

24,1 24,7 25,1 ZA

EG KE LB IL MA

Fréquentation des salles en Afrique et au Moyen-Orient | 1995-2004 Admissions in Africa and the Middle East | 1995-2004

Y compris les coproductions. Including co-productions.

Données pour la période 1996- 1998 estimées pour plusieurs pays. 1996-1998 data estimated for a number of countries.

En millions. | In millions.Sources: SD / UNESCO / Cahiers du cinéma / CCM (MA) / IFF (IL)

Afrique - Moyen-Orient | Africa - Middle East

Les 20 films d'Afrique et du Moyen-Orient ayant réalisé les meilleures entrées en Europe | 1996-2004 Top 20 African and Middle Eastern films by admissions in Europe | 1996-2004

Titre Nationalité Année Réalisateur Entrées Title Nationality Year Director Admissions

1 Safar e Ghandehar (Kandahar) IR / FR 2001 Mohsen Makhmalbaf 1 387 019 2 Al-massir (Destiny) EG / FR 1997 Youssef Chahine 610 908 3 Dayereh (Le cercle) IR / IT 2000 Jafar Panahi 568 111 4 Kadosh IL / FR 1999 Amos Gitaï 480 872 5 Yadon ilaheyya (Intervention divine) PS / FR / DE / MA 2001 Elia Suleiman 474 053 6 Ta'm e guilass (The Taste of Cherries) IR / FR 1997 Abbas Kiarostami 354 543 7 Bad ma ra khabad… (The Wind Will Carry Us) IR / FR 1999 Abbas Kiarostami 320 364 8 Little Senegal DZ / FR / DE 2001 Rachid Bouchareb 307 481 9 Takhté siah (Le tableau noir) IR / IT / JP 2000 Samira Makhmalbaf 263 253

10 Zamani barayé… (A Time for Drunken Horses) IR / FR 2000 Bahman Ghobadi 247 895 11 The Season of Men TN / FR 2000 Moufida Tlatli 229 679 12 Un été à La Goulette TN / FR / BE 1995 Férid Boughedir 179 755 13 Panj é asr (At Five in the Afternoon) IR / FR 2003 Samira Makhmalbaf 173 731 14 Mr Bones ZA 2001 Gray Hofmeyr 167 238 15 10 IR / FR 2002 Abbas Kiarostami 150 134 16 Rang-e khoda (The Colour of Paradise) IR 1999 Majid Majidi 148 990 17 Les contes de la mère Poule IR 2001 M.A. Sarkani & F. Torabi 144 538 18 Rachida DZ / FR 2002 Yamina Bachir 130 429 19 Kippur IL / FR 2000 Amos Gitai 123 503 20 Gabbeh IR / FR 1996 Mohsen Makhmalbaf 103 431

Source: OBS/LUMIERE

IR 52,4%

IL 11,4%

GW 0,1%

EG 8,0%

DZ 7,1%

CM 0,2%

BF 0,2% Others

0,2% SN

0,5% TN

6,0%

PS 5,7%ML

0,2% MA

3,0% LB

1,5%

ZA 3,4%

Répartition par origine des entrées des films africains et du Moyen-Orient en Europe | 1996-2004 Breakdown by origin of admissions to African and Middle Eastern films in Europe | 1996-2004

CM - Cameroon, DZ - Algeria, GW - Guinea Bissau. Source: OBS/LUMIERE

Sources Sources

Cette brochure a été réalisée par l'Observatoire euro- péen de l'audiovisuel à partir des sources suivantes, que nous tenons à remercier :

This brochure, prepared by the European Audiovisual Observatory, has been made possible thanks to the fol- lowing sources:

ANICA IT http://www.anica.it Audiovisual Information Centre SK http://www.aic.sk/ Australian Film Commission AU http://www.afc.gov.au./ CAA GB/IE http://www.carltonscreen.com/htm/research.php Canadian Audio-visual Certification Office CA http://www.pch.gc.ca/progs/ac-ca/progs/bcpac-cavco/index_e.cfm Central Board of Film Certification IN http://www.cbfcindia.tn.nic.in/default.htm Centrul National al Cinematografiei RO http://www.cncinema.abt.ro/index.aspx Centre national de l'audiovisuel LU http://www.cna.public.lu/ CFTPA CA http://www.cftpa.ca/ Cinetel IT http://www.cinetel.org/ CNC FR http://www.cnc.fr Czech Film Center CZ http://www.filmcenter.cz Danish Film Institute DK http://www.dfi.dk/ D&S MediaService Programme MEDIA Plus http://www.d-and-s.com/ Double-D RU [email protected] EIREN JP http://www.eiren.org Estonian Film Foundation EE http://www.efsa.ee/ Fachverband der Audiovisions- und Filmindustrie AT http://www.fafo.at/ FFA DE http://www.ffa.de FilmeB BR http://www.filmeb.com.br Film & Kino NO http://www.filmweb.no/filmogkino/ Filmski Sklad Republike Slovenije SI http://www.film-sklad.si/slo/ Finnish Film Foundation FI http://www.ses.fi/ Le film français FR http://www.lefilmfrancais.com/ Greek Film Center GR http://www.gfc.gr/ Hagstofa Island IS http://www.statice.is IBOS Network IN http://ibosnetwork.com/default.asp ICAA ES http://www.mcu.es/cine/index.html ICAM PT http://www.icam.pt/ Korean Film Council KR http://www.kofic.or.kr Malta Film Commission MT http://www.mfc.com.mt/home.asp?mainid=6 Media Live IE http://www.medialive.ie/ MEDIA Salles http://www.mediasalles.it Ministry of Culture CZ http://www.mkcr.cz Ministry of Culture PL http://www.mk.gov.pl/ Moniteur du film belge BE MPAA US http://www.mpaa.org National Film Office HU http://www.nemzetifilmiroda.hu National Film Center BG National Film Centre LV http://www.latfilma.lv/ NFC NL http://www.nfc.org/ Norsk Filmfond NO http://www.filmfondet.no/ Observatoire de la culture du Québec CA http://www.stat.gouv.qc.ca/observatoire/default.htm Observatorio de Industrias Culturales AR http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/observatorio/ Office fédéral de la Statistique CH http://www.admin.ch/bfs Procinéma CH http://www.procinema.ch/ Russian FilmBusiness RU http://www.kinobusiness.com/ SARFT CN http://www.sarft.gov.cn Screen Digest GB http://www.screendigest.com/ Screen Finance GB http://www.informamedia.com Screen International GB http://www.screendaily.com/ Sinema Gazetesi TR http://www.sinemagazetesi.com/ Slovenian Film Fund SI http://www.film-sklad.si/eng/ SPIO DE http://www.spio.de/ Statistique Canada / Statistics Canada CA http://www.statcan.ca/ Svenska Film Institutet SE http://www.sfi.se/ Unie Filmovych Distributoru CZ http://www.ufd.cz/ UK Film Council GB http://www.ukfilmcouncil.org.uk/ Variety US http://www.variety.com

Coordination scientifique | Scientific editor: Susan Newman, [email protected] | Analyste, Département "Informations sur les marchés et les financements", à l'Observatoire européen de l'audiovisuel. Analyst, Department Markets & Financing Information at the European Audiovisual Observatory.